ï»? 重庆石雕公司谈æÕQ雕艺æœ?- 重庆市北¼„šåŒºé›„狮雕刻åŽ?/title> <meta name="Keywords" content=""> <meta name="applicable-device" content="pc,mobile"/> <meta http-equiv="Cache-Control" content="no-transform"/> <meta name="MobileOptimized" content="width"/> <meta name="HandheldFriendly" content="true"/> <link rel="stylesheet" type="text/css" href="/template/YXX0072/css/base.css" /> <link rel="stylesheet" type="text/css" href="/template/YXX0072/css/model.css" /> <link rel="stylesheet" type="text/css" href="/template/YXX0072/css/main.css" /> <script src="/template/YXX0072/js/jquery-1.8.3.min.js"></script> <meta http-equiv="Cache-Control" content="no-transform" /> <meta http-equiv="Cache-Control" content="no-siteapp" /> </head> <body> <div style="position:fixed;left:-9000px;top:-9000px;"><menuitem id="pdpx7"><ruby id="pdpx7"><thead id="pdpx7"><i id="pdpx7"></i></thead></ruby></menuitem><th id="pdpx7"><menuitem id="pdpx7"></menuitem></th><meter id="pdpx7"></meter><nobr id="pdpx7"></nobr><menuitem 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style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> 一、æÕQ雕的概念和特å¾?</p> <p class="p" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> ‹¹®é›•åQŒæ˜¯åœ¨åã^面上雕刻出凹凸è“v伏åŞ象的一¿Ué›•å¡‘,是一¿Uä»‹äºŽåœ†é›•å’Œ¾l˜ç”»ä¹‹é—´çš„艺术表现åŞ式ã€?</p> <p class="p" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> <span>‹¹®é›•çš„空间构造可以是三维的立体åŞ态,也可以兼备某¿Uåã^面åŞæ€?/span>;既可以依附于某种载体åQŒåˆå¯ç›¸å¯¹ç‹¬ç«‹åœ°å­˜åœ¨ã€‚一般地说来åQŒäؓ适合特定视点的观赏需要或装饰需要,‹¹®é›•ç›¸å¯¹åœ†é›•çš„突出特征是¾låŞ体压¾~©å¤„理后的二¾l´æˆ–òq³é¢ç‰ÒŽ€§ã€‚æÕQ雕与圆雕的不同之处,在于它相对的òq³é¢æ€§ä¸Žç«‹ä½“性。它的空间åŞ态是介于¾l˜ç”»æ‰€å…ähœ‰çš„二¾l´è™šæ‹Ÿç©ºé—´ä¸Žåœ†é›•æ‰€å…ähœ‰çš„三¾l´å®žä½“空间之间的所谓压¾~©ç©ºé—´ã€‚压¾~©ç©ºé—´é™å®šäº†‹¹®é›•½Iºé—´çš„自由发展,在åã^面背景的依托下,圆雕的实体感减弱了,而更多地采纳和利用绘ç”ÕdŠé€è§†å­¦ä¸­çš„虚拟与错觉来达到表现目的。与圆雕相比åQŒæÕQ雕多按照¾l˜ç”»åŽŸåˆ™æ¥å¤„理空间和形体关系。但是,在反映审¾ŸŽæ„è±¡è¿™ä¸€ä¸­å¿ƒ˜q½æ±‚上,‹¹®é›•å’Œåœ†é›•æ˜¯å®Œå…¨ä¸€è‡ß_¼Œä¸åŒçš„手法åŞ式所昄¡¤ºçš„只是某¿Uå¤–表特征。作为雕塑艺术的¿Uç±»ä¹‹ä¸€åQŒæÕQ雕首先表现出雕塑艺术的一般特征,卛_®ƒçš„审¾ŸŽæ•ˆæžœä¸ä½†è¯‰è¯¸è§†è§‰è€Œä¸”涉及触觉。与此同æ—Óž¼Œå®ƒåˆèƒ½å¾ˆå¥½åœ°å‘挥¾l˜ç”»è‰ºæœ¯åœ¨æž„图、题材和½Iºé—´å¤„理½{‰æ–¹é¢çš„优势åQŒè¡¨çŽ°åœ†é›•æ‰€ä¸èƒ½è¡¨çŽ°çš„内容和对象åQŒè­¬å¦‚事件和人物的背景与环境、叙事情节的˜qžç®‹ä¸Žè{折、不同时½Iø™§†è§’的自由切换、复杂多样事物的½I¿æ’和重叠等。åã^面上的雕凿与塑造,使æÕQ雕可以综合雕塑与¾l˜ç”»çš„技术优势,保持手法上的多样性和多样化。二¾l´ç©ºé—´ä¸­çš„透视¾~©å‡åQŒé™ªè¡¬ä¸»ä½“åŞ象的背景åˆÈ”»æˆ–虚拟,使æÕQ雕的塑造语­a€æ¯”之其它雕塑ž®¤å…¶æ˜¯åœ†é›•ï¼Œå…ähœ‰æ›´å¼ºçš„叙事性同时也不失一般雕塑的表现性ã€?</p> <p class="p" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> <span>压羃½Iºé—´çš„不同程度,形成‹¹®é›•çš„二¿UåŸºæœ¬åŞæ€?/span>——高‹¹®é›•å’Œä½Ž‹¹®é›•ã€?</p> <p class="p" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> <span>高æÕQ雕由于è“v位较高、较厚,形体压羃½E‹åº¦è¾ƒå°åQŒå› æ­¤å…¶½Iºé—´æž„造和塑造特征更接近于圆雕,甚至部分局部处理完全采用圆雕的处理方式。高‹¹®é›•å¾€å¾€åˆ©ç”¨ä¸‰ç»´å½¢ä½“的空间è“v伏或夸张处理åQŒåŞ成浓¾~©çš„½Iºé—´æ·±åº¦æ„Ÿå’Œå¼ºçƒˆçš„视觉冲å‡ÕdŠ›åQŒä‹É‹¹®é›•è‰ºæœ¯å¯¹äºŽå½¢è±¡çš„塑造具有一¿Uç‰¹åˆ«çš„表现力和™ì…力。法国巴黎戴高乐òq¿åœºå‡¯æ—‹é—¨ä¸Šçš„著名徏½{‘æÕQ雕ã€?/span>1792òq´çš„出发》,是高‹¹®é›•çš„杰作。艺术家ž®†åœ†é›•ä¸Ž‹¹®é›•çš„处理手法加以成功的¾l“合åQŒå……分地表现å‡ÞZh物相互叠错、è“v伏变化的复杂层次关系åQŒç»™äºÞZ»¥å¼ºçƒˆçš„、扑面而来的视觉冲å‡ÀL„Ÿã€?</p> <p class="p" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> ‹¹…æÕQ雕è“v位较低,形体压羃较大åQŒåã^面感较强åQŒæ›´å¤§ç¨‹åº¦åœ°æŽ¥è¿‘于绘ç”ÕdŞ式。它主要不是靠实体性空间来营造空间效果,而更多地利用¾l˜ç”»çš„描¾l˜æ‰‹æ³•æˆ–透视、错觉等处理方式来造成较抽象的压羃½Iºé—´åQŒè¿™æœ‰åˆ©äºŽåŠ å¼ºæÕQ雕适合于蝲体的依附性。美索不辄¡±³äºšçš„古亚˜qîChåQŒå¤§æ¦‚是zui<span>善长于用此手ŒDµè¿›è¡Œè‰ºæœ¯è¡¨çŽ°çš„艺术家。在一¾pÕdˆ—çš?/span>“亚˜qîCh狩猎å›ä€ä¸­åQŒä»–们很好地˜qç”¨‹¹…æÕQ雕手法,富有节奏感和韵律感地表现出充满生气的艺术形象åQŒåƈ以复杂的动势贴切地展现出人物和动物的内在情感ã€?</p> <p class="p" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> ‹¹®é›•½Iºé—´åŽ‹ç¾ƒ½E‹åº¦çš„选择åQŒé€šå¸¸è¦è€ƒè™‘表现对象的功能、主题、环境位¾|®å’Œå…‰çº¿½{‰å› ç´ ï¼Œå…¶ä¸­çŽ¯å¢ƒä¸Žå…‰¾U¿å› ç´ è“v着军_®šæ€§ä½œç”¨ã€‚优¿U€çš„雕塑家总能很好地处理这些关¾p»ï¼Œä»Žè€Œä‹É作品辑ֈ°è‰¯å¥½çš„视觉效果ã€?</p> <p class="p" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> <span>在充分表辑֮¡¾ŸŽæ€æƒ³æƒ…感的基本创作原则之下,‹¹®é›•çš„不同åŞ态各有艺术品æ ég¸Šçš„侧重或表现的适应性。一般地è¯ß_¼Œé«˜æÕQ雕较大的½Iºé—´æ·±åº¦å’Œè¾ƒå¼ºçš„å¯å¡‘æ€§ï¼Œèµ‹äºˆå…¶æƒ…æ„Ÿè¡¨è¾‘ÖŞ式以庄重、沉½EŸë€ä¸¥è‚ƒã€æµ‘厚的效果和恢弘的气势</span>;‹¹…æÕQ雕则以行云流水般涌动的绘ç”ÀL€§çº¿æ¡å’Œå¤šè§†ç‚¹åˆ‡å…¥çš„òq³é¢æ€§æž„图,传递着轻音乐般的åã^和情调和抒情诗般的浪漫柔情ã€?</p> <p class="p" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> <span>雕塑艺术的发展ä‹É圆雕日益强化了它的相对独立性,相比之下åQŒæÕQ雕虽然更多地受制于一¿Uä¾å­˜å…³¾p»ï¼Œå›_¯¹</span>“åã^面”或“墙面”的依赖åQŒä½†å…¶ç‹¬ç‰¹çš„表现特质和丰富的雕塑性造型手段仍是其它艺术形式无法替代的。而且åQŒå…¶å®¡ç¾Žç‰ÒŽ€§åœ¨çŽîC»£è‰ºæœ¯é©å‘½çš„促˜q›ä¸‹åQŒä¹Ÿæ—¥ç›Šå¼ºåŒ–了它的相对独立性。对固定“墙面”的依赖性和适应性,在现代æÕQ雕上已不再象古典‹¹®é›•é‚£æ ·æ˜‘Ö¾—那么地强烈、拘谨和不可动摇。对çŽîC»£‹¹®é›•è€Œè¨€åQŒä½œä¸ø™²ä½“或环境的“墙面”是自由的、可选择的,它因此具有自由发展的òq‰K˜”½Iºé—´ã€?</p> <p class="p" align="center" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;text-align:center;">   </p> <p class="p" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> 二、æÕQ雕的èµähºä¸Žå‘å±?</p> <p class="p" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> 人类½C¾ä¼šå­˜åœ¨ä»¥æ¥åQŒè‰ºæœ¯ä¸€ç›´æ˜¯æ•´ä¸ªäººç±»ç”Ÿæ´»ä¸­çš„不可¾~ºå°‘的一部分。原始先民由于对自然现象˜q˜æ— æ³•æ­£¼‹®åœ°è§£é‡ŠåQŒäºŽæ˜¯äñ”生了原始宗教åQŒä»–们以各种方式来表达自己对自然和神çëŠš„崇拜。随着原始宗教的发展,原始雕塑艺术也作为祭¼œ€ä¿¡äԒ、崇拜观å¿ëŠš„ä½“çŽ°æ–¹å¼æˆ–è¡¨è¾‘ÖŞ式而得以发展。山‹zžä¸­çš„原始岩ç”Õd’Œé›•åˆ»åQŒzui初表露出‹¹®é›•ä½œäؓ一¿Uè‰ºæœ¯åŞ式的原始特征ã€?</p> <p class="p" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> 人类的物质生‹z»ï¼Œå¾€å¾€å½±å“åˆ°ç²¾¼œžä¸Šçš„表现。在˜qœå¤æ—¶æœŸåQŒåŽŸå§‹äh¾cȝ”¨é¢œè‰²å’Œçº¿æ¡æ¥è¡¨çŽ°ç‹©çŒŽé‡‡é›†ç”Ÿæ´»æ‰€æŽ¥è§¦çš„自然对象,把它们描¾l˜æˆòq³é¢çš„绘画,以表达äh们对˜q™äº›äº‹ç‰©çš„关切。当äºÞZ»¬å‘明¾U¿åˆ»åQŒæ„‹Æ²ä»¥å²©çŸ³½{‰ç¡¬è´¨ææ–™å›ºå®šå’Œä¿å­˜˜q™äº›å½¢è±¡æ—Óž¼Œzui初的‹¹®é›•ä¾¿äñ”生了。随实践¾léªŒçš„积累,äºÞZ»¬å‘现了暗å½Þp¡¨çŽ°æ³•åQŒé€æ¸ç”±åã^面åŞ相的涂绘˜q›åˆ°å¯¹ç‰©è±¡ä½“¿U¯çš„å…Ïx³¨ã€‚è¿™¿Uå…³æ³¨ä»¥åŠé‡‡ç”¨å„¿Uææ–™æ¥è¾‘Öˆ°ä½“积表现的造型实践åQŒä¿ƒ˜q›äº†åœ†é›•zui初的发展ã€?</p> <p class="p" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> <span>原始时代的岩甅R€çº¿åˆ»ï¼Œæ— è®ºæ˜¯æ¨¡æ‹Ÿè‡ªç„¶çš„写实物象或是装饰性的图案åQŒå…¶æå†™æ–ÒŽ³•æˆ–造型模式多大同小异。尼¾|—æ²³‹¹åŸŸåŠåœ°ä¸­æ“v东部åQŒå„‹zžç©´ä¸­æ‰€å‘现的线刻,其方法皆是先大略勑֋’外面的åŞ廓,然后予以着实的描写òq¶åˆ»æˆçº¿å½¢ã€‚随制作工具的发展,‹¹…æÕQ雕性质的岩åˆÖM¹Ÿå—到相应的促˜q›ã€‚中国北方的原始游牧民族在ç‰Ä延千里的阴山å±Þp„‰åQŒç•™ä¸‹äº†å¤§é‡è®°è²ä»–们生活历史的岩åˆ?/span>(或岩ç”?。这个地区的岩刻特点是,写实性强åQŒå¤šä»¥ç‰›ã€é©¬ã€å±±¾ŸŠã€é¹¿ã€è™Žã€è‘v½{‰é‡Žå…½å’Œå®¶ç•œä¸ºé¢˜æ?原始艺术家们ž®†å›¾å½¢ç»˜äºŽè‡´å¯†å…‰‹zçš„黑石上,后用专门¼‚¨å‡ºçš„尖锐硬矛_ˆ»å‡ºå›¾å½¢ï¼Œæˆäؓ矛_ˆ»‹¹®é›•è‰ºæœ¯çš„早期表现ã€?</p> <p class="p" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> 新石器时代,人类发明了陶器。与刉™™¶ç›¸å…³çš„塑造技术和装饰技术,˜q›ä¸€æ­¥ä¿ƒ˜q›äº†é›•å¡‘形态的发展。除彩绘¾U¿ç”»å¤–,不断推进的陶器装饰还发展出具有雕塑感的装饰åŞ式,出现了立体的印纹、划¾UV€åˆ»¾U¹å’Œå †çº¹½{‰ï¼Œç”šè‡³å‡ºçŽ°äº†å…·æœ‰ç›¸å¯¹ç‹¬ç«‹æ€§çš„陶质圆雕、æÕQ雕或透雕。考古资料表明åQŒä¸ŽçŸ³é›•ä¸€é“构成原始雕塑的丰富面貌的陶塑包括惔塑,在尼¾|—æ²³‹¹åŸŸã€ä¸¤æ²ÏxµåŸŸã€åœ°ä¸­æ“v、欧‹z²ä¸­éƒ¨è¥¿éƒ¨ä»¥åŠä¸­å›½ç­‰òq¿å¤§çš„文明区域,都获得了不同½E‹åº¦çš„发展ã€?</p> <p class="p" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> 原始½C¾ä¼šè§£ä½“以后åQŒæÕQ雕艺术逐渐走向¾Jè£ã€‚在许多文明古国åQŒäؓ¼œˆæ±‚æ­ÕdŽæ°¸ç”Ÿè€Œä¿®é€ çš„陵墓åQŒäؓ¼œ­ç¥€¼œ–å…ˆ¼œžçµè€Œè¥å»ºçš„庙宇åQŒä»¥åŠäؓ颂扬帝王功业而树立的¾Uªå¿µ¼„‘,无不规模宏大、气势磅½C´ã€‚æÕQ雕这¿Uå…¼å…·é›•å¡‘的实体性和¾l˜ç”»çš„叙事性的表现形式åQŒå¾ˆå¤§ç¨‹åº¦åœ°é€‚应于古代社会生‹zÕd’Œ¾_„¡¥žå–向åQŒå®ƒä¸ø™¡¨çŽîCh们想象中的神圣世界或伊甸园般的天国理惻I¼Œä»¥åŠè®°å½•çŽ°å®žç”Ÿæ´»ä¸­çš„重大事äšgåQŒæä¾›äº†æœ‰åŠ›çš„方式和òq‰K˜”的天地ã€?</p> <p class="p" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> <span>公元å‰?/span>25世纪åQŒåŸƒåŠå·²¾læˆä¸ºå¼ºå¤§çš„中央集权的奴隶制国家åQŒåœ¨é‚£é‡Œå¤§é‡çš„æÕQ雕被用来装饰陵墓、庙宇和¾Uªå¿µ¼„‘。埃及äh创造性地˜qç”¨äº†ä¸‰¿Uå…¸åž‹å§¿æ€?①全部的正面;②绝对的侧面;③俯视的™å‰™¢)来塑造æÕQ雕äh物åŞ象,努力营造一¿Ué™½I†ã€ç¥ž¿U˜ä¸Žå¨ä¸¥çš„气氛。“纳¾c›_°”çŸÏx¿â€?见图4â€?)的æÕQ雕风格åŞ式,标志着影响持久的埃及艺术程式的形成。其单纯½Ž€¾lƒçš„曲线造型和几何因素,在埃及古王国时期已趋于完善。有力的¾U¿æ€§çš„塑造,使æÕQ雕与题目、铭文的åˆÕdˆ’å…ähœ‰ç›¸åŒçš„意义。在˜q™é‡ŒåQŒç¡¬ç›´çš„阴刻¾U¿æ¡å¼ø™°ƒäº†æœ‰¾_„¡¥žè±¡å¾æ„ä¹‰çš„“动劎쀝,而不再局限于再现一个现实化的åŞ象和场面ã€?</p> <p class="p" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> 西亚的两æ²ÏxµåŸŸï¼Œå­•è‚²äº†å¤ä»£ç¾Žç´¢ä¸è¾„¡±³äºšæ–‡æ˜Žã€‚æÕQ雕艺术在两河‹¹åŸŸçš„各个王国中呈现å‡ÞZ¸åŒé£Žè²Œï¼Œè€Œäºš˜q°çŽ‹å›½çš„‹¹®é›•æ— ç–‘辑ֈ°äº†zui<span>高峰。亚˜q°æÕQ雕遵循叙事原则,以宏大的构图和细è…ȝš„åˆÈ”»åQŒé“­è®îCº†å›½çŽ‹çš„伟大功业和历代王国的兴衰荣辱。写实风格的《纳拉姆辛纪功碑》朴素而庄严,其构囑Öéy妙,人物安排得当åQŒå¯¹å›½çŽ‹ã€ä¾ä»Žå’Œæ•Œäh都作了出色的描绘</span>;对体¿U¯æ„Ÿçš„强调和肌肉的夸张表玎ͼŒèµ‹äºˆ‹¹®é›•å½¢å¼ä»¥é’劲而蕴藉的张力。《受伤的牝狮》也是亚˜q°æÕQ雕的代表作,它以生动准确的线条,¾_‘Ö¦™åœ°æŠŠæ¡ä½æ„Ÿäh的瞬间动态,充分昄¡¤ºäº†äºš˜q°è‰ºæœ¯å®¶åˆÕdˆ’形象、渲染气氛的高度才能。新巴比伦时期的琉璃陶æÕQ雕,也取得了巨大的艺术成ž®±ã€‚与亚述王国的åã^面式的处理手法有所不同åQŒå®ƒä»¥é«˜‹¹®é›•çš„åŞ式来塑造åŞ象,然后再施以釉色装饎ͼŒ˜q™ä‹É得造型ä¸ÖM½“更加生动且具有真实感。新巴比伦的琉璃陶æÕQ雕,在很大程度上丰富和发展了亚述的艺术传¾lŸã€?</p> <p class="p" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> <span>希腊古典雕塑是西斚w›•å¡‘艺术的典范。古希腊是一个泛¼œžè®ºçš„国å®Óž¼Œå»ºé€ å¤§è§„模的神庙是å‡ÞZºŽå¯¹ç¥žçš„崇拜,˜q™äº›¼œžåº™æˆäؓ‹¹®é›•çš„主要蝲体。公元前</span>5世纪åQŒè¿›å…¥é¼Žç››æ—¶æœŸçš„古希腊开始大量地˜qç”¨‹¹®é›•æ¥è£…点城市和建筑。包括三角楣墙雕刅R€æÕQ雕间板和饰带‹¹®é›•åœ¨å†…的巴特农¼œžåº™ä¸Šçš„‹¹®é›•è‰ºæœ¯åQŒæ— ç–‘是希腊古典雕刻遗迹中zui<span>伟大的作品。楣墙雕åˆÈš„高æÕQ雕近乎于圆雕åQ?/span>;占据饰带矩åŞ½Iºé—´çš„是为数不少的æÕQ雕间板,它们描绘了勒庇底人和堪陀å„ѝ€ç¥ž¼œ—和巨äh、希腊äh和阿马戎人的战斗场面。这些显然出自不同学‹z¾è‰ºæœ¯å®¶ä¹‹æ‰‹çš„æÕQ雕间板,ž®½ç®¡é›•åˆ»é£Žæ ¼å’Œæ‰‹æ³•å„不相同,但都能将多样丰富的内容åéy妙、得体地安排在特定的òq³é¢½Iºé—´ä¸­ï¼Œæ²¡æœ‰ç”Ÿæ‹¼¼‹¬å‡‘之嫌。饰带æÕQ雕象间板‹¹®é›•ä¸€æ øP¼Œæ²¿ç€å»ºç­‘向四面äŽ×展,规模宏大。《游行行列的骑手》对透视¾~©çŸ­ç†è§£å¾—更为完¾ŸŽï¼Œè¡¨çŽ°æŠ€æ³•è¾¾åˆîCº†ä¸€ä¸ªæ–°çš„深度,如恰当地¾~©å°å½¢è±¡çš„zui<span>˜qœçš„部分åQŒè€Œå‡¸å‡ºçš„部分却保持高度上的一è‡?/span>;形象之间用相互穿插、依偎、重叠的æ–ÒŽ³•åQŒè¿ž¾l­åœ°ä¼ è¾¾‹¹®é›•çš„深度,以造成人的错觉。这¿Uä¸æ–­æˆç†Ÿçš„错觉深度的表现技巧,在珀加蒙的宙斯与雅典娜祭坛æÕQ雕饰带《神¼œ—大战巨人》中发挥åˆîCº†æž?致。近似圆雕的高æÕQ雕手法和渐远形体的大ž®äº¤é”™æŽ’列,zui<span>大限度地暗示了空间的深度åQŒæ•´ä¸ªæž„å›‘ÖŞ式则¾l™äºˆè§‚者以强烈的运动感和冲å‡ÕdŠ›ã€‚希腊æÕQ雕艺术徏立在卓越的写实基¼‹€ä¹‹ä¸ŠåQŒå…¶äººç‰©é€ åž‹¾l“构严è°}åQŒè§£å‰–准¼‹®ï¼Œè¡¨çŽ°å‡ºå¸Œè…Šäh在写实造型斚w¢çš„高­‘…技巧。希腊äh有注é‡?/span>“逻辑”和“求真”的传统åQŒä»–们的艺术安™€šè¿‡å¯¹è‡ªç„¶çš„观察åQŒé€æ­¥æ‰‘Öˆ°äº†æå†™è‡ªç„¶çš„æ–ÒŽ³•ã€‚希腊早期的雕塑åQŒè¡£æœé€šå¸¸ç”¨å‡¹¾U¿æ¥è¡¨çŽ°åQŒéšç€æ±‚真的发展,˜q™äº›è¡£çº¹å˜äؓ凸è“v的造型¾U¿ï¼Œä¼ ç»Ÿçš„二度空间被三度½Iºé—´æ‰€å–代。古希腊‹¹®é›•ä¸ø™¥¿æ–¹è‰ºæœ¯åˆ›é€ äº†ä¸€¿Uç¾Žçš„典范,òq¶åœ¨è¥¿æ–¹è‰ºæœ¯å²ä¸Šè¾‘Öˆ°äº†ä¸€ä¸ªéš¾ä»¥ä¼åŠçš„高度ã€?</p> <p class="p" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> <span>中国½C¾ä¼š˜q›å…¥å¥´éš¶½C¾ä¼šåŽï¼Œ‹¹®é›•è‰ºæœ¯ä»¥è£…饰åŞ式在½CégÈA性器物上获得½Hå‡ºçš„成ž®±ã€‚特别值得一提的是商周青铜器上的‹¹®é›•è£…饰¾UҎ ·åQŒå®ƒ</span>“以怪异形象的雄健线条,深沉凸现出的铔R€ åˆ»é¥ŽÍ¼Œæ°åˆ°å¥½å¤„åœîC½“çŽîCº†ä¸€¿Uæ— é™çš„、原始的、还不能用概念语­a€æ¥è¡¨è¾„¡š„原始宗教感情、观念和理想。â€?李泽厚语)“饕˜¡®â€çº¹æ˜¯ä¸­å›½å¤ä»£é’铜器上zui有特色的一¿UæÕQ雕装饰样式。作为åã^展的兽面¾U¹ï¼Œå®ƒä»¥é¼ÖMؓ中心åQŒå‘两侧展开åQŒåŞ象十分地图案化,雕塑技法的˜qç”¨ä½¿ä¹‹åœ¨å™¨è¡¨çš„òq³é¢ä¸Šè¡¨çŽ°å‡ºä¸€¿Uæµ‘厚、凝重的立体效果。中国古代æÕQ雕艺术的¾Jè£åQŒé›†ä¸­ä½“现在汉画像石、画像砖以及™ìæ™‹ä»¥åŽä½›æ•™é€ åƒä¸Žé™µå¢“徏½{‘之中。两汉时期äؓæ•îC¼—多的ç”Õdƒç –,是中国特有的‹¹®é›•è‰ºæœ¯æ ·å¼ã€‚它把叙事性和表现性统一èµäh¥åQŒä»¥ç”ŸåŠ¨çš„情节和传神的塑造,对当时的½C¾ä¼šé£Žä¿—、生产生‹zÕdœºé¢å’Œ¼œžè¯æ•…事予以形象的描¾l˜ã€‚它的造型手法å…ähœ‰å†™å®žæ€§ï¼Œä½†å…¶æž„图和空间处理却采用中国¾l˜ç”»çš„散炚w€è§†æ–ÒŽ³•åQŒå› æ­¤åœ¨æŠŠæ¡å¯¹è±¡æ–šw¢æ˜„¡¤ºå‡ÞZ¸€¿Ué«˜åº¦çš„自由。画像砖中zui<span>常用的手法和表现形式æ˜?/span>“åã^面浅‹¹®é›•â€ï¼Œå…¶ä¸€èˆ¬åšæ³•æ˜¯åœ¨å°æ¨¡åŽ‹å°å‡ºçš„凸起却¾l†è…»òqÏx•´çš„画面上再加刻阴¾U¿ï¼Œå‹‘Ö‹’出画像的¾l†éƒ¨åQŒç©¿æ’其中的面和¾U¿ä‹É造型形象丰富而生动。对中国‹¹®é›•è‰ºæœ¯è€Œè¨€åQŒä½œä¸ºé€ åž‹è¯­è¨€çš„“线”的大量˜qç”¨åQŒæ˜¯å¯Œæœ‰å®¡ç¾Žè¡¨çŽ°åŠ›å’Œæ°‘族气质的特炏V€‚除汉画砖外åQŒè¥¿æ±‰çš„矛_ˆ»è‰ºæœ¯å¦‚陕襉KœåŽÈ—…墓的石雕åQŒä¹Ÿå‘ˆçŽ°å‡ºçº¿æ€§è¡¨çŽ°çš„重要特征。在˜q™é‡ŒåQŒçº¿æ¯”立体块面具有更大的灵动性和‹¹åŠ¨æ„Ÿï¼Œé€šè¿‡é›•åˆ»¾U¿æ¡çš„运用,‹¹®é›•å’Œåœ†é›•ç»“合一体,带给äºÞZ»¥å·¨å¤§çš„力量感、运动感和扩张感。东汉的墓室矛_ˆ»è‰ºæœ¯åQŒçªå‡ºåœ°åæ˜ äº†è¿™ä¸€æ—¶æœŸä¸­å›½‹¹®é›•è‰ºæœ¯çš„基本面貌。尽½Ž¡å®ƒåœ¨å†…å®ÒŽ–¹é¢æ²¡æœ‰æ˜Žæ˜„¡š„变化åQŒä½†å…‰™›•åˆÀLŠ€æ³•æˆ–手法却变化较多,或剔地åã^雕阴刻,或剔地æÕQ雕阳¾U¿ï¼Œååˆ†æ³¨é‡¾U¿åž‹çš„凹凸处理,体现了中国ähç‰ÒŽœ‰çš„审¾ŸŽè§‚和聪慧才智ã€?</p> <p class="p" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> 在古代印度,zui受重视且zui<span>具媄响力的艺术åŞ式是雕塑。æÕQ雕åŞ式成为寺庙雕åˆÈš„主要装饰手段。作为印度早期佛教艺术的巴尔胡特宰堵波的围栏‹¹®é›•åQŒå¯è°“这一时期的重要作品。以¾U¿åˆ»ä¸ÞZ¸»çš„æµ…‹¹®é›•åQŒä¸°å¯Œå†…容的形象挤满了画面,昄¡¤ºå‡ÞZ¸€¿Uç‹¬ç‰¹çš„充实感和ç‹?具匠心的构图处理。密集紧凑的填充式构囑֒Œä¸€å›¾æ•°æ™¯çš„˜qžç®‹æ€§æž„图,一定程度地½Hç ´äº†çŽ°å®žçš„时空局限,获得了艺术上的表现自由。作为神圣的象征åQŒç†æƒ³çš„äºÞZ½“造型为印度和古希腊äh所认同åQŒæ‰€ä¸åŒçš„是åQŒå°åº¦ähå¼ø™°ƒäºÞZ½“的肉感,坦诚接受òq¶æ­Œé¢‚肉体的存在。《约克西像》以优美çš?/span>S形曲¾U¿ï¼Œä½“现了合乎印度审¾ŸŽè§„范和艺术½E‹å¼çš„标准的å¥Ïx€§äh体美åQŒè±¡æ‰€æœ‰ä»£è¡¨å°åº¦æ•™æˆ–佛教信仰的¼œžåƒä¸€æ øP¼Œè¯¥ä½œä¹Ÿè¡¨éœ²å‡ºæƒ¹äh注目的性特征。这一切构成åƈ赋予印度‹¹®é›•ä»¥ç‹¬ç‰¹çš„艺术™ì…力ã€?</p> <p class="p" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> 大致上,柬埔寨æÕQ雕艺术比它的印度原型更强调抽象性。偏爱对¿U°è€Œä¸å–œæ¬¢æœ‰æœºçš„线条,造型以近乎几何åŞ的对¿UîCؓ主要特色åQŒè¿™¿Uç‰¹è´¨ä¼¼ä¹Žæš—½Cºç€æœ‰åˆ«äºŽå…¶å®ƒå®—教体制的思想信äԒ上的奥妙与神¿U˜ã€‚柬埔寨的æÕQ雕艺术较ž®‘印度式的肉体真实感åQŒå®ƒä¼ég¹Žæ›´åŠ å…Ïx³¨­‘…越ž®˜ä¿—的神圣力量。在东南亚,吴哥‹¹®é›•æ‰€æ˜„¡¤ºçš„高­‘…技巧和艺术們֐‘åQŒå¯ä»¥è¯´æ˜¯ç‹¬æ ‘一帜的ã€?</p> <p class="p" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> 以墨西哥ä¸ÞZ¸­å¿ƒéåŠä¸­¾ŸŽæ´²çš„玛雅文化早已闻名遐ž®”,在那里,‹¹®é›•ä»¥å…¶ç‹¬ç‰¹çš„åŞ式装饰着巨大的神庙徏½{‘。玛雅的装饰性æÕQ雕,ž®†æ”¿æ²Õd˜åŒ–、宗教事件和日常生活的复杂场景,表现于墙æÑ€æ¥¼æ¢¯ã€é—¨æ¥£åŠæ–ÒŽŸ±ã€‚与世界其它地区的古典艺术不同,玛雅文化的这些æÕQ雕作品,有一¿Uæ–¹æ­£çš„块状感和庄重感,加上以剪切手法处理的造型åQŒä‹É玛雅艺术昑־—十分独特ã€?</p> <p class="p" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> 佛教艺术的传入给中国的æÕQ雕艺术注入了新鲜的血æ¶ÔŒ¼ŒçŸ³çªŸé€ åƒçš„å…´èµ·äؓ‹¹®é›•è‰ºæœ¯åœ¨ä¸­å›½å¤§åœîC¸Šçš„发展提供了òq‰K˜”的舞台。飞天åŞ象的出现和演变,昄¡¤ºäº†ä¸­å›½è‰ºæœ¯å®¶å¯¹å¤–来文化的创造性接受。其飘逸的动势以及极富节奏和韵律感的飘带,体现了中国æÕQ雕以¾U‰K€ åž‹ä¸ÞZ¸»çš„风根{€‚三度空间所ç‰ÒŽœ‰çš„体¿U¯æ„Ÿã€é‡é‡æ„ŸåQŒåœ¨˜q™ä¸€æ—¶æœŸçš„æÕQ雕上昄¡Ž°å‡ºå¢ž˜q›è¡¨è¾¾æ·±åº¦å’Œé€ å°±å‡é‡æ°”氛的优åŠÑ€‚魏晋的飞天‹¹®é›•å½¢å¼åQŒåˆæ­¥è¡¨çŽ°å‡ºå¯ÒŽ·±åº¦çš„探烦。魏晋æÕQ雕艺术所取得的zui<span>重要的突ç ß_¼Œåœ¨äºŽå®ƒæŠŠä»¥å¾€é‚£ç§˜q‘乎于åã^面的¾U¿åˆ»å½¢æ€ï¼Œå‘展成突å‡ÞZ¸»ä½“的丰满‹¹®é›•ã€‚这里所表露的、出于显½Cºç»Ÿæ²»è€…的威严和佛的庄重之需要的å¯?/span>“体量â€?的兴­‘£ï¼Œä½¿å¤©çŽ‹ã€åŠ›å£«é€ åƒéšåŽå¤§å¤§åœ°ç¹è£è“v来。多¾|®äºŽçŸ³çªŸå¤–壁的力士造型åQŒæ€Õd¤„在光¾U¿ä¸Žé˜´åª„的变òqÖM¸­åQŒå› æ­¤æµ…‹¹®é›•æ˜„¡„¶ä¸å¦‚˜q‘乎圆雕的高‹¹®é›•è£…饰更äؓ适合ã€?</p> <p class="p" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> 在欧‹zԌ¼Œä¸Žä¸­å›½ç§¦æ±‰çŽ‹æœé¥ç›¸å‘¼åº”的是强大的¾|—马帝国。罗马äh凭借其政治、军事上的天才,创徏了庞大的帝国。作为希腊文明的¾l§æ‰¿è€…和传播者,他们讲求实际åQŒä»Žå¸Œè…Šæ–‡æ˜Žä¸­å–其所好,然后随心所‹Æ²åœ°åŠ ä»¥˜qç”¨ã€‚罗马äh的æÕQ雕艺术åšg¾l­ç€ä¸œæ–¹å’Œå¸Œè…Šçš„古典法则åQŒä»–们äؓ庆祝胜利高奏凯歌修筑起凯旋门和纪å¿ëŠ¢‘åQŒåƈ使之遍布‹¹®é›•é¥°å¸¦ã€‚象奥古斯都的《和òq³ç¥­å›ã€‹ã€Šå›¾æ‹‰çœŸ¾Uªå¿µæŸ±ã€‹ç­‰zui<span>富罗马特色的‹¹®é›•ä»£è¡¨ä½œï¼Œå¯¹äºŽ¾|—马人来è¯ß_¼Œæ— ç–‘充分地满­‘³äº†ä»–们叙述帝国故事的爱好和热情。äؓ¾Uªå¿µå›¾æ‹‰çœŸçš‡å¸çš„功ç‡W而徏造的《图拉真像柱》,柱高</span>27¾c»I¼Œ1¾c›_®½çš„æÕQ雕饰带围之盘æ—?3圈,它完整地叙述了图拉真征服达西亚äh的战斗故事。雕塑家ž®†å¸Œè…Šè‰ºæœ¯å‡ ç™‘Ö¹´æ¥çš„技法和成就都用在这些战功记事的作品之中åQŒä½†¾|—马äºÞZؓ使后人牢记其功å¯dåQŒè€Œå¼ºè°ƒæ¸…楚的叙事和全部细节的准确表现。艺术的性质出现了某¿Uæ”¹å˜ï¼Œå…¶ä¸»è¦ç›®æ ‡å·²ä¸å†æ˜¯å’Œè°ã€ä¼˜¾ŸŽå’Œæˆå‰§æ€§çš„表现。与¾Uªå¿µæŸ±åŒæ ¯‚‘—名的《和òq³ç¥­å›ã€‹ï¼Œåœ¨æÕQ雕的技巧上略有½Hç ´ã€‚罗马艺术家在处理空间和深度上比希腊古典艺术家有所˜q›æ­¥åQŒå¦‚¼œ­å›‹¹®é›•åQŒä»–们处理åã^面化人物背景的柔软性,在技术上更到位些åQŒå‡ ä¹ŽæŠŠåŽé¢çš„äh物消失在背景之中的处理手法,ž®†å‰é¢çš„人物‹¹®é›•å±‚次托得更高ã€?</p> <p class="p" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> <span>公元</span>4世纪è‡?4世纪åQŒåŸºç£æ•™çš„盛行,使欧‹z²ä¸­ä¸–纪艺术蒙上了浓厚的宗教色彩。在法国åQŒå¤šä¸ºå¾½{‘装饰的哥特式雕刻,取得了相当高的成ž®±ã€‚随宗教观念由“神圣化”向“äh性化”的转变åQŒå¾½{‘雕é¥îC¹Ÿç”±æµ…‹¹®é›•å‘高‹¹®é›•å‘展åQŒåƈ逐步从墙面上独立出来åQŒä¿ƒæˆäº†æ–°çš„雕塑风格的åŞ成。这¿Ué£Žæ ¼çªæ˜¾äºŽæ³•å›½æ²™ç‰¹ž®”教学正门上的æÕQ雕,其äh像比例适应建筑æŸÞpín形状的要求,形体被极度拉长,形成瘦长清秀的风根{€‚裹住柱íw«çš„人像‹¹®é›•åQŒå¤´éƒ¨æŽ¢å‡ºæŸ±íw«ï¼Œ‹¹‘圆且真实,它们不再是浅‹¹®é›•åQŒè€Œæ˜¯å‡ ä¹Žç‹¬ç«‹äºŽæŸ±å¤´çš„高æÕQ雕。这¿UåŠ›å›¾æ‘†è„±å¾½{‘框架制¾U¦çš„ž®è¯•åQŒä‹É以后二、三癑ֹ´çš„法国雕刻走向真实的½Iºé—´å’ŒçœŸå®žçš„生命ã€?</p> <p class="p" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> 同样的情形出现在佛教盛行的中国隋唐,石窟造像的营造和布局åQŒäؓ‹¹®é›•è‰ºæœ¯çš„发展提供了重要的契机,使这一时期成äؓ¾l§å•†å‘¨ã€ç§¦æ±‰ä¹‹åŽï¼Œ‹¹®é›•è‰ºæœ¯½Iºå‰¾Jè£çš„时期。它的zui大突破是åQŒå˜ä»Žå‰çš„æµ…òq³çº¿åˆÕdŞ式äؓ立体而丰满的高æÕQ雕ã€?</p> <p class="p" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> <span>中世¾Uªçƒ­å¸¦éž‹z²çš„‹¹®é›•è‰ºæœ¯åQŒå¯ä»¥ä¸Žä¸–界各国同时代的‹¹®é›•è‰ºæœ¯ç›¸åª²¾ŸŽã€‚它们通常以雕èŠÞqš„门窗、浅‹¹®é›•å’Œé“œè´¨é¥°æ¿ç­‰å½¢å¼å‡ºçŽ°ã€‚它们对宗教生活保持着某种独立性,不属于崇拜观å¿ëŠš„产物或注释。虽不具备徏½{‘特征,可它们与建筑或与王宫和圣ŒD¿å¾½{‘物保持着一定的联系。《镶æÑ€‹ä¸€ä½œï¼Œåœ¨å…¶ä¸­å¤®çš„一位女性åŞ象,是以˜q‘乎圆雕的手法雕åˆÈš„åQŒæ€§çš„特征被突出地加以å¼ø™°ƒ</span>;背板所åˆÀL»¡çš„几何å޾Ušw¥°å¯èƒ½ä»£è¡¨˜q™æ ·ä¸€äº›è±¡å¾æ„ä¹‰ï¼šä¸‰è§’形表½CÞZ¸‰ä½ä¸€ä½“神åQŒæ£±å½¢ä»£è¡¨å¥³æ€§ç‰¹å¾ã€‚在˜q™é‡ŒåQŒå°½½Ž¡æ„ä¹‰æ˜¯å…·ä½“的,但其½W¦å·å½¢å¼å´æ˜¯æŠ½è±¡çš„。贝宁的青铜饰板《将军与士兵》,严格遵åó@对称原则来构图,其变化因素在于装饰纹æ ïLš„区别。雕塑的ä¸ÖM½“部分采用˜q‘于高æÕQ雕的手法åQŒçªå‡ÞZº†æ‰€è¦å¼ºè°ƒçš„中心人物。饰板上用点、线、面相结合的手法处理的细部装饎ͼŒž®†é’铜铸造的¾_¾è‡´æ€§äºˆä»¥å……分的发挥åQŒå…¶¾_„¡¾Ž½E‹åº¦ä»¤äh叹äؓ观止ã€?</p> <p class="p" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> <span>文艺复兴时代åQŒåœ¨æ–°çš„时代¾_„¡¥ž</span>——äh文主义思想的引å¯ég¸‹åQŒä¸€¿Uä¸åŒäºŽä¸­ä¸–¾Uªè¡¨çŽ°æ€§è‰ºæœ¯çš„新艺术风ž®šåº”˜qè€Œç”ŸåQŒè‰ºæœ¯å®¶å¼€å§‹åœ¨è‡ªå·±çš„作品中反映人生和社会生‹z»ï¼ŒåŠªåŠ›ž®†ç§‘学、艺术结合è“v来。雕塑家以理学的明智去认识世界,在肯定希腊、罗马写实雕塑的基础上,注重透视、解剖等¿U‘学的艺术研½IӞ¼Œä¿ƒä‹É‹¹®é›•è‰ºæœ¯æ—¥è¶‹å‘展和繁荣。由吉贝ž®”蒂所作的佛罗伦萨‹z—礼堂铜门《天国之门》,˜qç”¨¿U‘学的透视学原理,巧妙地将¾l˜ç”»é€è§†æ³•è·Ÿé›•å¡‘的主体空间效果相¾l“合åQŒå…¶ä¸­èƒŒæ™¯éƒ¨åˆ†çš„建筑物几乎是以画家的单一视点透视法来构成的。æÕQ雕下部的人物采用了高‹¹®é›•å½¢å¼åQŒä¸€éƒ¨åˆ†äººç‰©çš„头部甚臌™¢«å¤„理为圆雕。这¿Uç”±é«˜æÕQ雕向‹¹…æÕQ雕过渡的表现形式åQŒè¢«è‰ºæœ¯å®¶è¿ç”¨å¾—自然、妥贴和悦目。这一时期åQŒæÕQ雕线性透视技法的发现åQŒä‹É西方‹¹®é›•å†™å®žæŠ€æ³•è¿›å…¥ä¸€ä¸ªæ–°çš„发展阶ŒDüc€‚多那太¾|—在‹¹®é›•ã€Šå¸Œå¾‹çŽ‹çš„宴会》中åQŒé€šè¿‡˜qç”¨¾l˜ç”»æ€§çš„¾U¿æ€§é€è§†æ–ÒŽ³•åQŒå¯¹å…¶èƒŒæ™¯ä½œäº†å¼•äººæ³¨ç›®çš„实验åQŒå³åœ¨äºŒ¾l´ç©ºé—´çš„òq³é¢ä¸Šï¼Œç”¨åˆ¶é€ ç©ºé—´æ·±åº¦é”™è§‰æ¥å–代中世¾Uªç»˜ç”ÀLˆ–‹¹®é›•ä¸­çš„òq³é¢è£…饰效果。这¿UèƒŒæ™¯å¤„理方法,成äؓ西方¾ŸŽæœ¯äºŽæ–‡è‰ºå¤å…´æ—¶æœŸçš„一大特艌Ӏ?</p> <p class="p" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> 16世纪法国在æÕQ雕方面的½Hå‡ºä»£è¡¨é¦–推让·古戎。他的æÕQ雕《无¾|ªçš„å–äh³‰ã€?å›?)深受意大利äh文主义思想影响åQŒæ—¢æœ‰å¤å…”RŸµå‘»I¼Œåˆå¯Œæœ‰äh情味。作品中的充满青春活力的形象åQŒæ˜¯å¯¹ä¸­ä¸–纪¼›æ¬²ä¸ÖM¹‰æ€æƒ³çš„冲击,是对人和自然的赞¾ŸŽã€?</p> <p class="p" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> <span>¾lè¿‡æ–‡è‰ºå¤å…´˜qåŠ¨‹z—礼的艺术家们,面对前äh所创造的伟大成就åQŒä¸å¾—不试图以åŞ式上的创新去˜q›è¡Œ­‘…越ã€?/span>18世纪中叶åQŒæ¬§‹z²äñ”业革命的扩展及资本经‹¹Žçš„发展åQŒæŽ¨åŠ¨äº†è¥¿æ–¹åŸŽå¸‚文明的进一步繁荣,促ä‹É‹¹®é›•è‰ºæœ¯åœ¨å¾½{‘、园林、广场、街道等斚w¢ä»¥æŒ¾l­çš„发展向前推进ã€?</p> <p class="p" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> <span>ã€?/span>1792òq´çš„出发》是雕塑家吕德äؓ巴黎星åŞòq¿åœºå‡¯æ—‹é—¨åˆ›ä½œçš„高æÕQ雕。与凯旋门上的其它三块主题æÕQ雕相比,它显得更为庄严、雄伟。雕塑家巧妙地运用了联想与照应的处理手法åQŒé€šè¿‡ä¸€é¢å‘前迈˜q›ï¼Œä¸€é¢äŽ×手向后召唤的自由女神和蓄鬓男子的动势åQŒè®©äºÞZ»¬è‡ªç„¶åœ°æ„Ÿå—到跟随其后的äh‹¹?ç”׃ºŽ˜qç”¨ç…§åº”手法把äh¾Ÿ¤åˆ†ä¸Šä¸‹ä¸¤å±‚åQŒè¶Šå‘ä‹É人感åˆîC»–们向前的˜qåŠ¨æ˜¯æ€¥é€Ÿæœ‰åŠ›å’ŒçœŸå®žçš„,以至造成雕像人物ä¼ég¹Žè¦èµ°å‡ºå¢™é¢çš„感觉。《出发》是˜q™ä¸€æ—¶æœŸæ³•å›½‹¹ªæ˜Oä¸ÖM¹‰é›•åˆ»çš„典范之作,采用¾cÖM¼¼æ‰‹æ³•çš„作品还有吕å¾ïLš„学生卡尔波所作的《舞íyˆã€‹ï¼Œå®ƒä»¬æ‰€è¡¨çŽ°çš„一个共同特ç‚ÒŽ˜¯åQŒä¸ä»…善于处理雕塑的动态节奏和起伏变化åQŒè€Œä¸”能很好地适应建筑墙面的整体。这一切突破了古典‹¹®é›•½E›_®šè€Œåˆæ˜¾æ­»æ¿çš„格式åQŒä‹É‹¹®é›•åœ¨æœ‰é™çš„½Iºé—´ä¸­å…·æœ‰æ— é™çš„‹zÕdŠ›ä¸Žç”Ÿæœºã€?</p> <p class="p" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> 19世纪末以来,整个西方世界受工业文明的影响而发生了深刻的变化,不同的文化思潮风è“v云涌 åQŒä¼ ¾lŸçš„审美价值和观念受到挑战。在变革的åŞ势之下,各种主题的æÕQ雕纷¾U¯‚„±¼›ÀL‰€è£…饰的主体而趋向独立发展,风格形式日趋多样化ã€?</p> <p class="p" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> <span>法国雕塑家罗丹,以它卓越的创新意识和实践åQŒå¯åŠ¨äº†é›•å¡‘变革的引擎,使他成äؓ西方雕塑艺术由古典向çŽîC»£è½¬å˜çš„界标。罗丹在‹¹®é›•é¢†åŸŸçš„天才力作是倾注他毕生精力的《地ç‹×ƒ¹‹é—¨ã€?/span>(å›?)。他几乎下意识地ž®†è‡ªå·±å¯¹äººç‰©ã€ç¤¾ä¼šçš„自我体验和真知灼见反映在了作品中åQŒä‹É其具有深åˆÈš„人性和巨大的魅力。《地ç‹×ƒ¹‹é—¨ã€‹ä¸åŒäºŽä»¥å¾€çš„徏½{‘性装饰æÕQ雕。以前类似的‹¹®é›•å¤šæ˜¯æŒ‰æ•…事情节来构图åQŒåˆ†å‰²å¸ƒå±€æ˜‘Ö¾—有条有理åQŒåˆä¹Žæƒ…节发展的逻辑。而这件作品虽然只表现一个主题,但其构图却是不规整的。它当然包含着¾_‘Ö¿ƒçš„构思和布局åQŒä½†æ•´ä½“看去åQŒä¸€åˆ‡ä¼¼ä¹Žé“ºå¤©ç›–地而来åQŒåœ¨é—¨çš„每一½Iºéš™å¤„都雕刻有被打下地狱的äh。由于åã^面上起伏交错的高‹¹®é›•å’Œæµ…‹¹®é›•åQŒåŞ成了复杂而变òq»èŽ«‹¹‹çš„暗媄åQŒæ•´ä¸ªå¤§é—¨æ˜¾å¾—阴‹‚®æ²‰éƒï¼Œå……满˜qåŠ¨æ„Ÿï¼Œòq¶ä»¿ä½›å“å½È€åœ°ç‹±çš„嘈杂之声。当作品½W¬ä¸€‹Æ¡ä»¥ç‹¬ç«‹çš„石膏代替品竖立在巴黎公共广场的时候,竟遭臛_·´é»Žç¾Žæœ¯å­¦é™¢å­¦ç”Ÿä»¬çš„攻击,以至砸成上百¼„Žç‰‡ã€‚今天,当äh们由衷地‹Æ£èµ¾|—丹的作品时åQŒæ˜¯å¾ˆéš¾æƒŒ™±¡ä½œè€…当òq´å—到怎样的冷遇和指责。但历史zui¾lˆé€‰æ‹©äº†ç½—丹,˜q™çœŸæ˜¯å¾ˆæœ‰å˜²è®½æ„å‘³çš„ã€?</p> <p class="p" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> 在æÕQ雕领域,¾|—丹的学生布德尔表现å‡ÞZº†æ¯”先生更å…ähŒ‘战性的形式探烦和实è·üc€‚他吸收埃及、印度特别是中世¾Uªå“¥ç‰¹å¼é›•å¡‘的装饰特性,å¼ø™°ƒåœ¨æÕQ雕上˜q½æ±‚建筑感,注意ž®†å¾½{‘中的构成因素运用到‹¹®é›•ä¸­åŽ»ã€‚ä»–çš„æÕQ雕作品æ€ÀL˜¯ž®†èƒŒæ™¯è¿›è¡Œåã^面的几何化处理,½Ž€‹zã€æ¦‚括、方直的塑造手法和风格面貌åQŒåŞ成了布å¯dž®”雕塑语­a€ç‹¬ç‰¹æ€§ã€?</p> <p class="p" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> <span>‹¹®é›•åœ¨æ•´ä¸?/span>20世纪癑ֹ´ä¸­ï¼Œå¾—到了前所未有的发展。随着圆雕愈益­‘‹å‘独立发展的革命性变化,‹¹®é›•ä¹Ÿå¼€å§‹ä»¥ä¸€¿Uç‹¬ç«‹çš„姿态展½Cø™‡ªå·Þq‹¬ç‰¹çš„艺术™ì…力åQŒä¼ è¾„¡€æ›´å…·ç‹¬ç«‹æ„ä¹‰çš„ç²¾¼œžå†…æ¶üc€‚与¾l˜ç”»ã€åœ†é›•ä¸€æ øP¼Œ˜q™ä¸€æ—¶æœŸçš„æÕQ雕艺术受åˆîC¼—多流‹zùN£Žæ ¼çš„影响åQŒè±¡å¾ä¸»ä¹‰ã€ç«‹ä½“主义、未来主义、构成主义、超现实ä¸ÖM¹‰ã€è¾¾è¾¾ä¸»ä¹‰ä»¥åŠæ‡L普艺术等½{‰ï¼Œåœ¨æÕQ雕领域都有所表现。就整体而言åQŒzui<span>˜q‘一癑ֹ´é—´çš„‹¹®é›•è‰ºæœ¯å‘ˆçŽ°äºŒå¤§èµ°å‘。一¿Uæ²¿ç€¾|—丹的èµ\¾U¿ç‘ô¾l­æŽ¨˜q›ï¼Œå¤§ä½“属于写实范畴。一批卓有成效、媄响广泛的雕塑家活跃其中,如布德尔、马¾U¦å°”、柯勒惠之,麦尼埃、贾克莫</span>·曼组、奥古斯丁基奇以及稍后时期的乔治·让克‹z›ç­‰ã€‚在不同的历史时期和½C¾ä¼šæ°›å›´ä¸­ï¼Œä»–们始终坚持作äؓ雕塑传统的体量和兯‚±¡å½¢å¼åQŒåŒæ—¶ä¹Ÿæ ÒŽ®è‡ªèín的感受和接触到的新思想åQŒè¿›è¡Œå„有特色的çŽîC»£é£Žæ ¼å½¢å¼æŽ¢çƒ¦ã€‚一¿Uåˆ™å¦è¾ŸíyŠå¾„åQŒèƒŒé“而驰。这是一个从çŽîC»£ä¸ÖM¹‰åˆ°åŽçŽîC»£ä¸ÖM¹‰åQŒæ±‡é›†è¯¸å¤šæµ‹z¾æˆ–ä¸Èº¿çš„庞大队伍,他们以趋向多元化极端的各¿UåŞ式探索,在反传统的道路上高歌猛进。高更、马蒂斯、阿ž®”æ™®½{‰ä¸€æ‰šw›•å¡‘家åQŒäºŽ20世纪的初期将¾l˜ç”»ä¸Šçš„革新实验引入雕塑领域åQŒäؓçŽîC»£‹¹®é›•½Hç ´ä¼ ç»Ÿä½“量观念的空间拓展迈å‡ÞZº†½W¬ä¸€æ­¥ã€?</p> <p class="p" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> 回顾世界‹¹®é›•è‰ºæœ¯çš„æ¼”˜q›è¿‡½E‹ï¼Œå¯ä»¥è¯´æÕQ雕艺术是在ç‘ôæ‰Ñ€å€Ÿé‰´ä¸Žå˜é©ä¸­ä¸æ–­å‘展的。各个文明区域、各个民族和各个历史时期的艺术家åQŒéƒ½å¯ÒŽÕQ雕艺术徏设与探烦做出˜q‡å€¼å¾—记取的èµA献,毫无疑问åQŒæ¥è‡ªæ•´ä¸ªäh¾cȝš„所有的历史成就和实è·ëŠ»éªŒï¼Œéƒ½äؓ‹¹®é›•è‰ºæœ¯çš„未来推˜q›å¥ å®šäº†åšå®žçš„基¼‹€ã€?</p> <p class="p" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> 三、æÕQ雕的表现样式与风格类åž?</p> <p class="p" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> (一)‹¹®é›•çš„表现样å¼?</p> <p class="p" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> 试图å¯ÒŽÕQ雕的样式˜q›è¡Œåˆ†ç±»åQŒå¯ä»¥è¯´æ˜¯å¾ˆå›°éš¾çš„。在古今中外的æ˜O漫艺术长河中åQŒæÕQ雕的样式早已呈现出纷¾Jå¤šæ ïLš„面貌åQŒè€Œä¸”随着时代的演˜q›ã€ç§‘学技术的发展和äh¾cÕd®¡¾ŸŽèƒ½åŠ›çš„不断提高åQŒæÕQ雕的内涵和外延更­‘‹å®½æ³›ã€‚在˜q™é‡ŒåQŒæˆ‘们只能根据已¾läº†è§£å’ŒæŽŒæ¡çš„资料,从æÕQ雕的从属性、空间性及实用性几个方面,对它的表现样式,作一¾_—略的划分和梳理ã€?</p> <p class="p" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> 1、徏½{‘装饰æÕQé›?</p> <p class="p" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> 建筑装饰‹¹®é›•æ˜¯æŒ‡ä¾é™„于徏½{‘,为配合、适应òq¶è£…饰徏½{‘表面空间而存在的‹¹®é›•å½¢å¼ã€‚根据徏½{‘物的功用性及装饰角度和装饰部位不同而又可划分äؓ¾Uªå¿µæ€§ã€ä¸»é¢˜æ€§å’Œè£…饰性三¿UæÕQ雕类型ã€?</p> <p class="p" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> (1)‹¹®é›•çš„创作要适应建筑的需要,同时也应充分展现自己的独特的存在意义和ä­h倹{€‚纪忉|€§å’Œä¸»é¢˜æ€§æÕQ雕多遵åó@叙事性构囄¡š„原则åQŒåƈ含有指示象征意味。它适应着¾Uªå¿µæ€§å¾½{‘æ·±˜qœæ„ä¹‰çš„表达åQŒå…·æœ‰åšg展徏½{‘ç²¾¼œžçš„作用。它ä¸ø™¡¨è¾¾äh们某¿Uå‘往、崇敬、膜拜的情感åQŒä»¥åŠè®°å½•é‡å¤§äº‹ä»¶æä¾›äº†òq‰K˜”的天地。其形式也由古至今,不断被ä‹É用和发展ã€?</p> <p class="p" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> <span>在雕塑史上,¾Uªå¿µæ€§æÕQ雕在人类˜q›å…¥å¥´éš¶åˆ¶ç¤¾ä¼šåŽå‡ºçŽ°äº†ç¹è£çš„景象åQŒå®ƒå¸¸è¢«ç”¨åœ¨ä¸ºæ­»åŽå¸Œæœ›å¾—到永生而徏造的陵墓中,更被òq¿æ³›åœ°åº”用于为祭拜祖先、神灵而徏造的庙宇以及为庆¼œèƒœåˆ©æˆ–举行盛典而徏造的¾Uªå¿µ¼„‘、纪功柱和其他纪忉|€§å¾½{‘上。如古希腊的雅典卫城åQŒç½—马、巴黎的凯旋门及¾UªåŠŸæŸ?/span>;˜q˜æœ‰åŸƒåŠã€äºš˜q°ç¥žåº™å‰çš„石门、石柱、方ž®–碑;˜q˜æœ‰å¤ä»£ä¸­å›½é¾™é—¨ã€äº‘岗等的石½HŸé€ åƒåQŒä»¥åŠéšå¤„可见的牌坊、华表。值得一提的是,人类古代文明的这些纪å¿ëŠ‰©åQŒå¾€å¾€ž®†å¾½{‘、雕塑、æÕQ雕和¾l˜ç”»¾l¼åˆè€Œæœ‰æœºåœ°è”系在一赗÷€?</p> <p class="p" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> <span>˜q›å…¥</span>20世纪以来åQŒç”±äºŽå—到现代思潮的媄响,传统的纪忉|€§æÕQ雕的面貌有了极大的丰富和改观åQŒä½†ä»ç„¶æœ‰ç€å¼ºå¤§çš„生命力。这里尤其要提到的是åQŒé‚£äº›ä»¥¾Uªå¿µä¸–界反法西斯胜利为题材和反映人民½C¾ä¼šç”Ÿæ´»ä¸ÞZ¸»é¢˜çš„大型¾Uªå¿µæ€§ã€ä¸»é¢˜æ€§æÕQ雕,以其ç‰ÒŽœ‰çš„感召力和震撼力而äؓ世äh注目。例如,前苏联的《斯大林格勒保卫战英雄纪å¿ëŠ¢‘》和《胜利纪å¿ëŠ¢‘》等¾Uªå¿µ¼„‘综合体åQŒå³æ˜¯è¿™æ–šw¢çš„典型代表。另外,在东‹Æ§è®¸å¤šå›½å®¶å’Œä¸­å›½åQŒç”±äºŽç›¸å½“一ŒD‰|—¶é—´å†…¿U¯æžæå€¡ä»¥çˆ±å›½ä¸ÖM¹‰¾_„¡¥žæ•™è‚²é’年一代,鼓舞号召人民奋发囑ּºã€å¾è®‘֏‘展自å·Þqš„国家åQŒè‰ºæœ¯åˆ›ä½œæˆä¸ø™¡¨çŽ°å’Œå®£ä¼ ˜q™äº›å†…容的重要手ŒDµï¼Œå› æ­¤¾Uªå¿µæ€§ã€ä¸»é¢˜æ€§æÕQ雕艺术便有了丰厚肥沃的土壤。æÕQ雕所å…ähœ‰çš„叙事性功能的优越性被充分地展½CÞZº†å‡ºæ¥åQŒè€Œä¸”在艺术åŞ式上不断创新发展。诸如æ‡L兰、捷克、罗马尼亚等国的一些代表性作品,以及æ–îC¸­å›½æˆç«‹åŽçš„纪忉|€§æÕQ雕等ã€?958òq´åœ¨å¤©å®‰é—¨å¹¿åœø™½æˆçš„《äh民英雄纪å¿ëŠ¢‘》,其上çš?a href="http://www.splari.com/hby/" target="_blank">汉白çŽ?/a>‹¹®é›•åŒ™®´æ­Œäº†ä¸€ç™‘Ö¤šòq´æ¥ä¸­åŽæ°‘族争取民族独立解放的奋斗牺牲和爱国ä¸ÖM¹‰¾_„¡¥žåQŒæˆä¸ºå…·æœ‰åˆ’时代意义的现实主义雕塑的¾lå…¸ä¹‹ä½œã€?</p> <p class="p" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> 1999òqß_¼Œç”׃¸­å¤®ç¾Žæœ¯å­¦é™¢é›•å¡‘系全体教员共同参与、创作的《中国äh民抗日战争纪å¿ëŠ¾¤é›•ã€‹ï¼Œç«‹èƒö于现实主义创作方向,在研½I¶å¤ä»Šä¸­å¤–纪忉|€§é›•å¡‘åŞ式的基础上,从本土艺术传¾lŸä¸­ç‰¹åˆ«æ˜¯ä¼ ¾lŸæœ¨åˆÀLÕQ雕中åQŒå€Ÿé‰´åˆ°èƒ½æœ‰æ•ˆè§£å†³¾Ÿ¤é›•é€ åž‹å…³é”®ç‚¹çš„散点布局¾l“构和压¾~©å åŠ çš„æž„åŞæ–ÒŽ³•åQŒä»¥å·¨å¤§çš„æ—¶½Iø™{换和自由性情景性描˜q°çš„兼容åQŒæ»¡­‘³äº†¾Ÿ¤é›•å¤§è·¨åº¦ã€å¤§å®šw‡çš„叙事要求。该¾pÕdˆ—作品在表现手法上åQŒå……分发挥高‹¹®é›•ã€æµ…‹¹®é›•½{‰ä¸åŒè¯­­a€çš„塑造优势,昑־—生动而活æ³?˜q˜é€šè¿‡ç›˜æ—‹‹¹è{的造型布局åQŒé€ æˆæ—¢æ— ä¸ÀL¬¡é¢ä¹‹åˆ†è€Œåˆ˜qžç®‹ä¸æ–­åœ°æœ‰æœºæ•´ä½“æ„ŸåQŒè®©è§‚者在环顾中感到无½IïLš„兴味和深˜qœçš„½Iºé—´æ•ˆæžœã€‚抗战组塑的½Hå‡ºæˆå°±åQŒåœ¨äºŽæ‰“破了西方化的¾Uªå¿µ¼„‘æÕQ雕模式,在借鉴吸收中国传统表现技法的基础上,开创了中国当代¾Uªå¿µæ€§æÕQ雕创作的新领域、新¾Uªå…ƒã€?</p> <p class="p" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> (2)作äؓ对徏½{‘妆点美化的装饰性æÕQ雕来è¯ß_¼ŒåŒæ ·æ›´å¤šåœîC¾é™„于建筑ä¸ÖM½“òq¶å› æ­¤è€Œå­˜åœ¨ã€‚装饰性æÕQ雕,一般æ€ÀL˜¯é›•åˆ»åœ¨æŸåº§å¾½{‘物的部件或局部的表面åQŒä¾‹å¦‚门框、窗辏V€æ¢æŸ±ã€å¢™é¢ã€è{角等或其它徏½{‘物的表面。巴特农¼œžæ®¿çš„三角客墙和长æÕQ雕饰å¸?巴黎凯旋门的‹¹®é›•å’Œæ³•å›½é˜¿ž®”å¼—é›·å¯d、穰ž®¼åŸƒè®¾è®¡çš„巴黎现代艺术馆‹¹®é›•åQŒéƒ½æ˜¯è¿™æ–šw¢çš„成功范例。装饰性æÕQ雕与主题性和¾Uªå¿µæ€§æÕQ雕的区别åQŒä¸»è¦åœ¨é¢˜æçš„处理和意境的表çŽîC¸Šã€‚装饰性æÕQ雕一般不重情节描˜q°å’Œå™äº‹æ€§ï¼Œä¹Ÿä¸ç€æ„äºŽè¡¨çŽ°é‡å¤§ä¸»é¢˜åQŒè€Œæ›´å¤šåœ°æ˜¯è¿½æ±‚抒情性和赏心悦目的åŞ式感åQŒå†…容åŞ式和装饰部位也相对地自由和活泹{€‚它更强调对装饰对象的依附和烘托åQŒæ›´å¼ø™°ƒ½Iºé—´å½¢æ€ä¸Šçš„适应性功能,以及对åã^衡、对¿U°ã€æ¡ç†ã€åå¤ç­‰å½¢å¼¾ŸŽçš„规律和装饰艺术语­a€çš„运用ã€?0世纪以来åQŒè£…饰æÕQ雕的风格¾låŽ†äº†ä»Ž½Ž€¾U¦ã€æŠ½è±¡åˆ°å¤šå…ƒ¾Jè£çš„变化过½E‹ï¼Œè¢«å¹¿æ³›åœ°˜qç”¨äºŽåŸŽå¸‚徏½{‘空é—ß_¼Œèµ·åˆ°äº†è£…饰徏½{‘、美化环境的作用ã€?</p> <p class="p" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> 2、架上表现性æÕQé›?</p> <p class="p" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> 架上表现性æÕQ雕是指依赖于建筑而存在,更注重雕塑家个äh情感与观念表辄¡š„一¿UæÕQ雕类型,它可作äؓ架上陈列也可独立¾|®æ”¾åœ¨ç‰¹å®šçŽ¯å¢ƒä¸­åQŒåœ¨½Iºé—´è¡¨çŽ°ä¸Šç‹¬ç«‹æ€§è¾ƒå¼ºï¼Œé¢˜æè¡¨çŽ°ä¹Ÿéžå¸¸å¹¿æ³›ï¼Œæ˜¯ä¸€¿Uè¾ƒè‡ªç”±çš„表现åŞ式ã€?</p> <p class="p" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> <span>随着艺术家对雕塑½Iºé—´æŽ¢çƒ¦çš„不断拓展,‹¹®é›•˜q™ç§å½¢å¼å·²ä¸å†å®Œå…¨ä½œä¸ºå¾½{‘装饰附属物而存在,而是开始以一¿Uç‹¬ç«‹çš„形式展现自己的独特的艺术™ì…力åQŒä¼ è¾„¡€æ›´å…·ç‹¬ç«‹æ„ä¹‰çš„ç²¾¼œžå†…æ¶üc€‚罗丹的作品是架上的åQŒä½œä¸ÞZ¸€ä¸ªæ‰¿å‰å¯åŽçš„艺术å®Óž¼Œä»–打破了传统的封闭、均衡方式的¾Uªå¿µæ€§æÕQ雕的实体和空间概念,预示和启发了çŽîC»£‹¹®é›•å¯ÒŽ–°çš„空间概å¿ëŠš„认识åQŒå…¶æ„ä¹‰æ˜¯æ·±˜qœçš„。对雕塑½Iºé—´çš„重新认识,形成äº?/span>20世纪以来‹¹®é›•è‰ºæœ¯çš„多元、多¿UåŞ式åƈ存的态势。æÕQ雕在和圆雕的手法ç›æ€º’渗透、相互借鉴、相互适应、相互媄响中发展。实际上在中国汉代的霍去病墓矛_ˆ»¾Ÿ¤åƒä¸­ï¼Œå·²ç»å‡ºçŽ°˜q‡ç±»ä¼¼åŞ式。布朗库西的《吻》在技法上ž®±æ˜¯ä»¥æÕQ雕的表现技法赋予了雕塑强大的生命力的表现。æÕQ雕的意义已不再仅仅通过¾U¯æÕQ雕åŞ式而体现ã€?</p> <p class="p" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> <span>真正å…ähœ‰ç‹¬ç«‹æ„ä¹‰çš„æÕQ雕更多地存在于个别雕塑家的作品当中,‹¹®é›•ä½œäؓ独立的雕塑åŞ式发表ä‹É‹¹®é›•æ›´èƒ½å±•ç¤ºå…¶è‡ªíw«çš„存在价倹{€‚立体主义的一扚w›•å¡‘家如杜æ¡?/span>·¾l´é¾™åˆ©æ™®å¸ŒèŒ¨ã€äº¨åˆ©Â·åŠ³ä¼¦æ–¯½{‰ç­‰éƒ½åˆ›ä½œäº†å¤§é‡çš„架上表现性æÕQ雕。利普希茨的作品把立体主义绘ç”ȝš„原则˜qç”¨äºŽé›•å¡‘,从比较单¾U¯çš„几何形体出发åQŒåˆ†å‰²åƈ½I¿æ’成äh形。他ž®è¯•ç€å®žä¸Žè™šçš„颠倒,探烦着形体与空间的互相渗透,昄¡¤ºå‡ÞZ¸€¿Uå¤æ‚的情çÈA和个性。劳伦斯的作品受毕加索的影响完成了一¾pÕdˆ—陶土、青铜、木材与çŸÏxçš„æÕQ雕,其特ç‚ÒŽ˜¯ž®†ç¾Žä¸½æ¸…雅的色彩融合˜q›ä½Ž‹¹®é›•ã€‚色彩对于劳伦斯å…ähœ‰ç‰ÒŽ®Šçš„意义,ž®½ç®¡è®¸å¤šç«‹ä½“ä¸ÖM¹‰é›•å¡‘安™ƒ½æŽ¢çƒ¦˜q‡è‰²å½©ï¼Œž®±åƒç«‹ä½“ä¸ÖM¹‰ç”Õd®¶˜q½æ±‚‹¹®é›•å’Œæ‹¼è´´æ•ˆæžœä¸€æ —÷€‚劳伦斯认äؓ色彩对于雕塑的功能,在于消除雕塑上光的变化,佉K›•å¡‘具有它自èín的光泽ã€?</p> <p class="p" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> <span>马蒂斯的作品《背</span>·½W?受÷€‹å°±è±¡åœ¨ä»–的野兽‹z„¡»˜ç”ÖM¸­ä¸€æ øP¼Œ¾lŸå¸…å…‰™›•å¡‘的是所谓“阿拉伯风”,即一¿Uçº¿æ¡çš„观念和装饰的观念ã€?件“背”的作品反映了马蒂斯在不同时期的艺术們֐‘和心态的转变åQŒæ‰€˜q½æ±‚的是òqŒ™¡¡ã€çº¯‹zå’Œå®é™å¢ƒç•Œã€?</p> <p class="p" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> <span>è®?/span>·阿尔普和本·尼克松的æÕQ雕都属于抽象形态,都被一¿Uåšå›ºåŞ体的限制所支撑åQŒå´åŸÞZºŽä¸åŒçš„前提。前者是“自由浪漫”的åQŒåŽè€…是“古典持重”的。尼可松的《彩¾l˜æÕQ雕》是在蒙德里安的传统中完成的几何抽象;而让·阿尔普的“自由åŞ式”则来自于达达派的艺术信条。阿ž®”普一直采用新奇的手法创作åQŒåƈ用各¿Uå„æ ïLš„形式创作抽象的浅‹¹®é›•ã€æŠ½è±¡æ‹¼è´´ç”»ã€ç€è‰²æœ¨è´¨æÕQ雕,创造了一¿Uç®€å•è€Œå¯Œæœ‰éŸµå‘³çš„、具有隐å–Õd’Œè±¡å¾æ€§çš„优美而单¾U¯çš„形式ã€?</p> <p class="p" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> <span>奈薇ž®”逊的集合艺术风格是独树一帜的。在《天国大教堂》中åQŒä»–把现成的物体和各¿UåŞ体的½Ž±å­ä»¥æ ¼çŠ¶åˆ†å‰²æŽ’列,¾l„织òq¶å †¿U¯æˆä¸€å µå¤§è§„模çš?/span>“æÕQ雕墙”,构成一个抽象图案般的整体效果。旧木作的精¾l†é›•ç¢ç»™ä½œå“å¢žåŠ äº†ä¸€¿Uç½—可可式的优雅åQŒä»¿ä½›æ˜¯å¯¹è¿‡åŽÀL—¶ä»£çš„辉煌文明的重新发掘和¾~…怀ã€?</p> <p class="p" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> <span>同样风格的雕塑家˜q˜æœ‰æ³•å›½çš„阿æ›û|¼Œä»–创作的作品《长期停放ã€?/span> <span>是一个嵌˜q›äº†</span>60多辆汽èžR的方体水泥柱。作者没有肢解和破坏对象åQŒè€Œæ˜¯æŠŠå®Œæ•´çš„旧汽车等物品集合èµäh¥åQŒæž„成一件独立的‹¹®é›•ä½œå“ã€?</p> <p class="p" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> 波普艺术家西格尔åQŒåˆ›ä½œäº†ä¸ºæ•°ä¸å°‘çš„æÕQ雕作品,他表现的对象是äh体,但他采用的手法是直接从活äºø™ín上翻åˆÓž¼Œææ–™æ˜¯çŸ³è†ï¼Œé“具通常是现成品。他有意保留下翻制的痕迹以及矌™†çš„质感和颜色。以期既打破艺术与生‹zȝš„关系åQŒåˆä¿æŒä½œå“ä¸ŽçŽ°å®žçš„距离。他把雕塑当成一¿Uæ•´ä½“环境来考虑åQŒä¸ä»…徏立è“v了一¿Uå…·æœ‰æ‡L普艺术内容的独特雕塑风格åQŒè€Œä¸”¿U¯æžåœ°æŽ¨åŠ¨æ‡L普艺术向环境艺术深入ã€?</p> <p class="p" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> çŽîC»£è‰ºæœ¯çš„发展,促ä‹É艺术形式日趋¾Jè£å’Œä¸°å¯Œã€‚相对独立的‹¹®é›•è¯­è¨€å’ŒåŞ态的形成åQŒäؓ架上表现性æÕQ雕的发展提供了广阔的½Iºé—´ã€?</p> <p class="p" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> 3、功用审¾ŸŽæ€§æÕQé›?</p> <p class="p" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> 功用审美‹¹®é›•æ˜¯é€‚应、åƈ装饰äºÞZ»¬æ—¥å¸¸ç”Ÿæ´»ç”¨å“çš„一¿Ué›•å¡‘åŞ式,它具有实用和审美的双重功能,它通常适应大众审美心理åQŒé€‚合工业和手工业生äñ”åQŒæ˜¯ç‰©è´¨ç”Ÿäñ”与精¼œžè¡¨˜q°çš„¾l¼åˆäº§ç‰©ã€‚一般情况下它完全依附于载体åQŒæ˜¯ä¸€¿Uåœ¨æœ‰è§„定和有限的空间内˜q›è¡Œçš„艺术创造,但同样也可以表达艺术家个人的审美创造。它是古往今来一直倍受钟爱和重视的‹¹®é›•è¡¨çŽ°æ ·å¼ã€?</p> <p class="p" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> 实际上,功用性æÕQ雕是人类文明史上zui古老的艺术形式之一。zui<span>早的艺术大概都与实用性有兟뀂在世界范围内,不同的民族、不同时期都有大量的功用性装饰æÕQ雕出现。公元前</span>6千~2千年åQŒè¿™¿Uè£…饰åŞ式就大量出现在不同造型的陶器表面,在实用器皿的外表和局部,以æÕQ雕的形式表现人物、动物和几何形纹饰。商周时代青铜器的装饎ͼŒä½¿æÕQ雕的表现技法在实用审美领域推到了高峎ͼŒä¹Ÿä‹É‹¹®é›•è£…饰手段成äؓ各时期青铜器的典型特征。公元前4世纪å‡ÞZñ”于多瑙河‹¹åŸŸçš„《包é›äh–¯é“¶æ¯ã€‹ï¼Œå±•ç¤ºäº†æÕQ雕手ŒDµä¸Žé”»é€ æŠ€æœ¯çš„独特™ì…力。埃牚w²é‡Œäºšæ—¶æœŸçš„赤陶《骑士》,以æÕQ雕的几何化造åŞ图案装饰åQŒæž„成了一个富于装饰性的整体åQŒzui大限度地利用了和展现了审¾ŸŽå’Œå®žç”¨åŠŸèƒ½çš„结合ã€?</p> <p class="p" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> 同样的例子在实用器物斚w¢æ˜¯æ•°ä¸èƒœæ•°çš„。在各国的徽章、硬币、纪念币的设计制作中åQŒæÕQ雕åŞ式显½Cºå‡ºå®ƒç‹¬ 一  æ—?二的作用和意义。这¾cÖM½œå“è™½ž®ºåº¦ä¸å¤§åQŒç©ºé—´æœ‰é™ï¼Œä½†é¢˜æã€å†…容和形式的表现均å…ähœ‰òq¿æ³›çš„适应性。我们通过一些章牌雕塑即可感受到其精致和完美的程度。这¾cÀLÕQ雕多考究处理手法åQŒåšå·¥ç²¾¾l†ï¼Œé“”R€ ç²¾è‰¯ï¼Œå…ähœ‰å¾ˆå¥½çš„艺术欣赏和收藏价倹{€‚一些现代艺术家从这¿UåŞ式中得到灉|„Ÿòq¶å¤§å¤§æ‹“展了其表现空é—ß_¼Œä»Žè€Œä¸°å¯Œå’Œå‘展了æÕQ雕在实用功能上的表现潜质。ä“Q何一¿Uè‰ºæœ¯åŞ式都是随时代发展而发展,随社会进步而不断变化的åQŒå®žç”¨å®¡¾ŸŽæ€§æÕQ雕也是如此,它肯定会随着äºÞZ»¬å®¡ç¾Žéœ€æ±‚的不断提高而得到更大的发展ã€?</p> <p class="p" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> (äº?‹¹®é›•çš„风格类åž?</p> <p class="p" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> 大体上,可以å¯ÒŽÕQ雕艺术的风格¾cÕdž‹ä½œä»¥ä¸‹å‡ ¿Uåˆ’分: </p> <p class="p" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> 1ã€?兯‚±¡å†™å®žåž?</p> <p class="p" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> <span>˜q™æ˜¯ä¸€¿Uæºè‡ªæ¬§‹z²å¤å…怼 ¾lŸå°¤å…¶æ˜¯å¤å¸Œè…Šä¼ ¾lŸçš„、覆盖古代和现时代的‹¹®é›•é£Žæ ¼¾cÕdž‹ã€‚在整个西方艺术史以è‡?/span>20世纪的世界艺术史上,它äñ”生过òq¿æ³›è€ŒæŒä¹…的影响åQŒæ—¶è‡³ä»Šæ—¥ä»å…ähœ‰å¼ºå¤§çš„生命力和感召力ã€?</p> <p class="p" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> 早在古希腊时期业已确立的西方雕塑传统åQŒå—古典¾ŸŽå­¦æ€æƒ³æ”¯é…åQŒå§‹¾lˆéµå¾ªå†™å®žä¸»ä¹‰åŽŸåˆ™ã€‚å…¶¾ŸŽå­¦ç†è®ºçš„依据是亚里士多å¾ïLš„模仿è¯ß_¼Œå®ƒå¼ºè°ƒå®¢è§‚真理的存在åQŒè¿½æ±‚对现实世界的如实反映或客观再现。经文艺复兴时期艺术和自然科学的用力发展åQŒå¤å¸Œè…Šçš„模仿理è®ø™¢«èµ‹äºˆäº†æ–°çš„意义。模仿技能不仅仅是一¿Uåæ˜ è‡ªç„¶çš„技艺,更是一¿Uæ­½Cø™‡ªç„¶çœŸå®žçš„¿U‘学。相应的写实原则要求艺术安™™åˆ¶ä¸ªäººçš„惌™±¡å’Œä¸»è§‚情¾lªï¼Œä»¥ä¾¿ä¸åä¸å€šåœ°ã€å†·é™å®¢è§‚地对待自然åQŒä»Žè€Œç†æ€§åœ°æŠŠæ¡ä¸–界的真实性。新古典ä¸ÖM¹‰¾l§æ‰¿äº†è¿™¿Uå†™å®žåŽŸåˆ™ï¼Œòq¶æŠŠè‡ªå¤å¸Œè…Šä»¥æ¥çš„追求普遍真理的思想加以片面化,å¼ø™°ƒç”¨å•¾U¯çš„形式、准¼‹®çš„¾l“构、实在的体量、静½I†çš„风格以及更多取自¼œžè¯çš„高贵题材,来表现理惛_Œ–的社会思想主题åQŒè¿½æ±‚普遍与永恒的理性ä­h倹{€?</p> <p class="p" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> <span>在æ€ÖM½“上,兯‚±¡å†™å®žåž‹æÕQ雕吻合于西方雕塑传统和概å¿ëŠš„古典内涵以及相应的要求。从古希腊到十九世纪新古å…怸»ä¹‰ã€æµªæ¼«ä¸»ä¹‰å’Œå†™å®žä¸ÖM¹‰é›•å¡‘实践åQŒåŽ†å²åœ°å»ºç«‹èµähœ‰å…³é›•å¡‘观全部古典内涵。它大体包括åQšæŒ‰å‡ ä½•å­¦æ–¹å¼æ˜q°çš„é•Ñ€å®½ã€é«˜ä¸‰ç»´å½¢å¼æž¶æž„</span>;å…ähœ‰çŽ°å®žå æ®æ€§çš„体积和实在质量的ž®é—­é™æ€å®žä½“:形体状态模拟客对观对象的自然结构和视觉特征åQšä»¥çŸÏx–™ã€é’铜等¼‹¬è´¨ææ–™ä¸ø™²ä½“,以社会化、理惛_Œ–的理念äؓ内涵åQŒç§¿UåŞ式要围绕理性规划的中心构成有机整体åQšè¿™ä¸ªæ•´ä½“zui¾lˆä¾é™„于一个更大的å…ähœ‰é™å®šæ„ä¹‰çš„äh文空间环境,òq¶ä¸Žå…¶åŠŸç”¨ç›®çš„保持一致ã€?</p> <p class="p" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> 雕塑概念的古典内涉|ž„成具象写实型‹¹®é›•æ‰€éµåó@的基本原则。一般地说来åQŒå…·è±¡å†™å®žåž‹‹¹®é›•å› æ­¤æ‰€è¦æŽ¥å—的规范åQŒä½“çŽîCؓ它针对徏构预先规划的中心式雕塑整体和½C¾ä¼šåŒ–、理惛_Œ–的理念表现要求,必须以尊为审¾ŸŽæ ‡å‡†æˆ–原则的写实性塑造手法、合乎主题思想与情节发展逻辑的结构、模拟事物自然特征和状貌的åŞ式、以及切合徏½{‘蝲体的功用目的与åŞ态品格的风格来展开自己。显ç„Óž¼Œ˜q™ä¸€åˆ‡æ„å‘³ç€å¯¹å®ƒè€Œè¨€çš„高度的限制性,它在本质上不能与传统规范相悖åQŒå¦åˆ™å°±æ˜¯ä¸€¿Uä¸åˆæ ¼çš„东è¥Ñ€‚在çŽîC»£è‰ºæœ¯é©å‘½å´›è“v之前åQŒè¿™äº›é™åˆ¶æ€§ç”šè‡›_œ¨zui<span>基本的意义上åQŒé¦–先表çŽîCؓ‹¹®é›•å¯¹å¾½{‘、器物等载体的必然依附。这¿Uä½œä¸ºå‰æçš„依附性,军_®šäº†ä½œä¸ºæÕQ雕本体特征的</span>“åã^面性”——一¿Uä»Žé›•å¡‘角度理解的、依然有别于古典¾l˜ç”»òq³é¢çš„“åã^面性”ã€?</p> <p class="p" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> <span>ž®×ƒ¸Š˜q°æ–¹é¢è€Œè¨€åQ?/span>“具象写实”作为类型化的æÕQ雕艺术的规定或限åˆÓž¼Œå…¶å«ä¹‰è¿œä¸åªæ˜¯é£Žæ ¼å­¦æˆ–åŞ态学上的åQŒå®žé™…上要广泛得多、复杂得多。正因如此,çŽîC»£è‰ºæœ¯˜qåŠ¨ä¸­çš„各种雕塑革命和反叛姿态,都把矛头集中地指向这一¾cÕdž‹çš„æÕQ雕艺术传¾lŸã€‚å°±çŽîC»£è‰ºæœ¯å®žè·µçš„实际情形来看,各种雕塑革命所å¼ø™°ƒçš„创新理念以及所取得的创新成果,¾lå¤§å¤šæ•°éƒ½æ˜¯é€šè¿‡å¯¹è¿™ä¸€¾cÕdž‹çš„原则、旨­‘£å’Œç‰¹å¾çš„突破来¼‹®ç«‹æˆ–实现的åQŒæ— è®ºå®ƒä»¬æ˜¯éƒ¨åˆ†çš„、有限的½Hç ´˜q˜æ˜¯å…¨ç›˜çš„、彻底的½Hç ´ã€?</p> <p class="p" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> <span>在这一风格¾cÕdž‹èŒƒå›´å†…,˜q˜å¯ä»¥æžå‡ÞZ¸€¿Uäºšåž‹å³</span>“写实变异型”。其特点是:在不触动写实ä¸ÖM¹‰ç†å¿µæœ¬è´¨å’Œå®¡¾ŸŽç†æƒ³çš„前提下,光™£Žæ ¼åŞ式上的变异åƈ没有完全背离常规‹Æ£èµä¹ æƒ¯ã€æ”¾å¼ƒè§†è§‰åŞ式的˜q˜å¯ä»¥èöL识的兯‚±¡ç‰¹å¾ã€‚è¿™¿Uå˜å¼‚åŞ态,可以包括属于‹Æ§æ´²å¤å…¸æ—¶ä»£çš„、相对古希腊典型样式的一些非典型的风格åŞå¼?˜q˜åŒ…括属äº?0世纪的、相对典型具象写实型的一些非典型的风格åŞ式ã€?</p> <p class="p" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> <span>写实ä¸ÖM¹‰é›•å¡‘传统åQŒåœ¨</span>20世纪遭到çŽîC»£ä¸ÖM¹‰çš„激烈冲凅R€‚å°±çŽîC»£é›•å¡‘的整体格局而言åQŒå®ƒå¤±åŽ»äº†ä»¥å¾€ä¸€¾lŸå¤©ä¸‹çš„ä¸Õd¯¼åœîC½åQŒä»…仅作为多元构成的一部分或一¿Uæ‰‹æ³•ã€‚但是,它不仅从未中断,˜q˜é€šè¿‡æ·±åˆ»çš„ä­hå€ÆD°ƒæ•ß_¼Œä»¥æŸ¿Uå˜å¼‚的形态不断向前推˜q›ã€‚写实变异型之所以具有顽强的生命力,在于它跟随着时代的变化而变化,在于它不断地适应时代的需求从其它风格中吸收营å…ÖM»¥ä¸°å¯Œè‡ªå·±åQŒä¸æ–­é©æ–°è‡ªå·Þqš„面貌。艺术家从各¿Uæ–‡æ˜Žæ–‡åŒ–ä¼ ¾lŸã€å„个地域或民族的艺术创造以及现代科技成果中æ݅取营养,在åŞ式结构方面对兯‚±¡å†™å®žé€ åž‹åŠ ä»¥å˜å¼‚åQŒäñ”生出各种新的变体或者说新的风格åQŒè¿ç”¨å¤¸å¼ ã€å˜å½¢ã€è±¡å¾ã€å¯“意等手法强化兯‚±¡å½¢å¼çš„新面貌ã€?</p> <p class="p" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> 2ã€?兯‚±¡è¡¨çŽ°åž?</p> <p class="p" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> ˜q™æ˜¯ä¸€¿Uæºè‡ªè¥¿æ–ÒŽ–‡æ˜Žä¼ ¾lŸä¹‹å¤–的所有其他地域和民族的文明传¾lŸã€è¦†ç›–广泛、成分复杂、åŞ态多æ ïLš„‹¹®é›•é£Žæ ¼¾cÕdž‹ã€‚其一般特ç‚ÒŽ˜¯åQŒåœ¨éµåó@人类‹Æ£èµä¹ æƒ¯ã€ä¿æŒè‰ºæœ¯è¡¨çŽ°å¯ä»¥èöL识的兯‚±¡ç‰¹å¾åŸºç¡€ä¸Šï¼Œæ›´åŠ å¼ø™°ƒ‹¹®é›•½Iºé—´¾l“构或视觉åŞ象的象征性、寓意性以及种¿Uéžå•çº¯å®¡ç¾Žçš„复杂社会功能,因此它的风格形式与欧‹z²å¤å…”R›•å¡‘ä¼ ¾lŸç›¸åŽÈ”š˜qœã€?</p> <p class="p" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> ¾Uµè§‚世界范围的äh¾c»è‰ºæœ¯å²åQŒåœ¨è¥¿æ–¹æ–‡æ˜Žå®žè¡Œå¤§è§„模扩张之前,包括亚洲、非‹zŒÓ€æ¾³‹zŒÓ€æ‹‰ä¸ç¾Ž‹z²åœ¨å†…的各地域各民族的本土艺术创造,早已形成体现自èín文化¾_„¡¥žå’Œç¤¾ä¼šç”Ÿ‹z»éœ€è¦çš„艺术传统或艺术体¾p…R€‚它们以不可¼‚¨ç­çš„文化特性和¾ŸŽå­¦ç‰¹å¾åQŒæ½CÞZº†ä¸€¿Uä¸åŒäºŽè¥¿æ–¹è¯è¯­å´ä¸Žéžè¥¿æ–ÒŽ°‘族的½C¾ä¼šç”Ÿæ´»ä¼‘戚相关的艺术概å¿üc€‚像许多非西方艺术实è·ëŠš†æœ‰ä½“现的那样åQŒè¿™¿Uè‰ºæœ¯æ¦‚念åƈ不以可以独立看待和单¾U¯æŠŠæ¡çš„艺术性äؓ艺术的本位ä­hå€û|¼Œå®ƒå¼ºè°ƒè‰ºæœ¯å¯¹½C¾ä¼šç”Ÿæ´»çš„全面参与、全面融入、全面承诺或全面体现åQŒæ‰¿æ‹…社会生‹zÀL‰€æœŸæœ›ã€æ‰€éœ€è¦ã€æ‰€èµ‹äºˆçš„且又非其不能的价值担待。与其说˜q™æ ·çš„艺术不存在本位价å€û|¼Œä¸å¦‚说它的本位ä­h值所执不以西方话语的艺术性、而以本土话语的艺术性äؓ据ã€?</p> <p class="p" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> ž®±æ´»è·ƒåƈ作用于本土社会生‹zȝš„非西æ–ÒŽ°‘族的‹¹®é›•è‰ºæœ¯è€Œè¨€åQŒå…¶è‰ºæœ¯æ€§ä½“现在一¿Uæ ·å¼ã€ä¸€¿Ué€ åž‹ã€ä¸€¿Uç»“构或一¿Uå¡‘造方式,切实地实çŽîCº†å®ƒçš„某种或某些ä­h值担待。失去这一定的价值担待,或者所担待的不是社会化的ä­hå€û|¼Œé‚£ä¹ˆåQŒä½œä¸ø™‰ºæœ¯åŞ式的上述ä»ÖM½•æˆåˆ†åQŒå…¶æœ¬èín则不­‘³ä»¥è‡ªç«‹è‡ªäؓåQŒæ— ä»Žå¯­a€è‰ºæœ¯æ€§ã€‚因此,以社会ä­h值担待äؓ本的非西æ–ÒŽ°‘族的‹¹®é›•è‰ºæœ¯åQŒæ€ÀL˜¯å’Œæœ¬æ°‘族的政沅R€ç»‹¹Žã€å†›äº‹ã€æ•™è‚ŒÓ€å®—教信ä»îC»¥åŠäëu理道å¾ïL­‰òq¿æ³›çš„社会实跉|؜合交融、åƈ作äؓ载体或媒介在整合½C„¡¾¤ã€è§„戒示范、鼓动生产、记˜q°åŽ†åŒÓ€äº¤‹¹æ€æƒ³ã€ä¼ æ’­çŸ¥è¯†ã€è¯æ˜Žèín分、昭½Cø™´£æƒã€æƒ©¾|šè¤’奖、祈¼›³ç–—æ²ÖM»¥åŠå¯„情娱乐等复杂的社会功利方面,发挥¿U¯æžè€Œç‰¹ŒDŠçš„作用。大量材料表明,传统非洲艺术的创造,包括某种造型‹zÕdŠ¨çš„开展或果种造型样式的推出,其动机æ€ÀL˜¯å…Œ™”着比审¾ŸŽè¦æ±‚远为宽泛、复杂的½C¾ä¼šéœ€è¦ï¼Œè€Œä¸”˜q™ç§å…Œ™”往往以随俗的方式得以实现。原生åŞ态的非西æ–ÒŽ°‘族的‹¹®é›•è‰ºæœ¯åQŒæ˜¯æœ¬åœŸ½C¾ä¼šç”Ÿæ´»çš„有机构成,不具有游¼›Õd…¶å¤–的生态独立性或价值独立性。一­a€ä»¥è”½åQŒè¿™¿Ué£Žæ ¼ç±»åž‹çš„‹¹®é›•è‰ºæœ¯åQŒæ˜¯ä¸å…·æœ‰ç‹¬ç«‹æ€§è´¨ä¹Ÿä¸ä»¥ç‹¬ç«‹æ€§è´¨ä¸ºç»ˆ¾U§ä­hå€ÆD¿½æ±‚的艺术åQŒå®ƒæ‹’绝ä»ÖM½•æ„ä¹‰ä¸Šçš„单纯性、独立性企图ã€?</p> <p class="p" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> <span>在遭遇西æ–ÒŽ–‡æ˜Žçš„分裂力量òq¶å—其破坏之前,非西æ–ÒŽ°‘族的‹¹®é›•è‰ºæœ¯å§‹ç»ˆä¿æŒç€è‡ªèín的文化特性。尽½Ž¡å„民族信äԒ和文化åƈ不统</span>—,但如同中国äh、印度äh、印ž®égh、澳‹z²åœŸäººã€çŽ›é›…äh以及包括巴拉人、多贡äh、塞努福人、巴加äh、巴库巴人、区卢巴人等在内的热带非‹z²åœŸäººæ‰€åˆ›é€ çš„‹¹®é›•è‰ºæœ¯æ‰€æ˜„¡¤ºçš„,诸多非西æ–ÒŽ–‡æ˜Žçš„艺术传统¾lå—了巨大时½Iø™·¨åº¦çš„考验åQŒè€Œä¸æ›¾äؓ政治演变、朝代更替或外族入äçR所改变。这是文明活力的使然åQŒæ˜¯æ°‘族信äԒ和文化内在连¾l­æ€§çš„使然。对非西æ–ÒŽ°‘族而言åQŒæÕQ雕艺术是可以诉说一切的语言、沟通一切的途径、体çŽîC¸€åˆ‡çš„载体åQŒå®ƒè¢«é‚£é‡Œçš„人民视äؓ与普遍灵性打交道的适当方式ã€?</p> <p class="p" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> 3ã€?抽象表现åž?</p> <p class="p" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> <span>˜q™ç§é£Žæ ¼¾cÕdž‹æ‰€æ¶‰åŠçš„范围很òq¿ï¼Œæ—¢åŒ…括世界各民族在æ˜O长历史时期中创造的古典‹¹®é›•è‰ºæœ¯åQŒä¹ŸåŒ…括西方çŽîC»£è‰ºæœ¯é©å‘½ä»¥æ¥åœ¨ä¸–界范围流行的çŽîC»£‹¹®é›•è‰ºæœ¯ã€‚一般说来,˜q™ç§é£Žæ ¼¾cÕdž‹çš„艺术造型很大½E‹åº¦åœ°æˆ–完全地摆è„׃º†æ¨¡æ‹Ÿè‡ªç„¶å¯¹è±¡çš„們֐‘åQŒè€Œå¼ºè°ƒä»¥éžå…·è±¡çš„视觉形式对äh文理忉|ˆ–主观感受的表çŽ?/span>;它在形式上的共同特征是,艺术形象失去了可供èöL识的兯‚±¡ç‰¹å¾åQŒè€Œå¤šé‡‡ç”¨æŠ½è±¡çš„或几何的造型元素来构造ã€?</p> <p class="p" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> 当然åQŒå¤å…¸çš„抽象表现型和çŽîC»£çš„抽象表现型‹¹®é›•åQŒåœ¨¾_„¡¥žå†…涵斚w¢å´æœ‰å¾ˆå¤§çš„甚è‡Ïx˜¯æ ÒŽœ¬çš„区别ã€?</p> <p class="p" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> <span>古典的抽象表现型‹¹®é›•åQŒè™½è±¡çŽ°ä»£æŠ½è±¡è‰ºæœ¯ä¸€æ ¯‚¡¨çŽîCؓ非具象视觉元素的¾l“æž„åQŒä½†å®ƒåƈ不取决于单纯的åŞ式趣呛_’Œå½¢å¼æ³•åˆ™ã€‚它å¼ø™°ƒòq¶ä½“çŽ?/span>“意义”的联结åQŒä»¥â€œæ„ä¹‰â€æœ¬íw«çš„圆满构成为原则。而且åQŒè‡³å…³é‡è¦çš„是,˜q™ç§â€œæ„ä¹‰â€ä¸Ž¾U¯çÑa个äh的旨­‘£æ— ¾~˜ï¼Œå…¶æ ¹æœ¬æ¥æºæ˜¯ä»¥ä¼ ¾lŸé£Žä¿—ä¿¡ä»îCؓ载体的历史性集体意识或½C¾ä¼šæ„è¯†ã€‚对于这¾cÀLÕQ雕的内在¾l“æž„åQŒè§†è§‰åŞ式元素本íw«ï¼Œè¯¸å¦‚其性状如何、关¾pÕd¦‚何是无关紧要的问题,紧要的是它们必须™åºåº”圆满构成一¿Uâ€œæ„ä¹‰â€çš„中心需要。我们由许多非西æ–ÒŽ°‘族的古典‹¹®é›•å½¢å¼ä¸Šæ‰€æ„Ÿå—到的åQŒé‚£¿Uä¸€åº”的抽象、夸张、变形和概括åQŒéƒ½æ˜¯ç»“构表意化的自然åŞ式效应。对˜q™ç§å¤å…¸æŠ½è±¡è¡¨çŽ°åž‹æÕQ雕来è¯ß_¼Œå…¶æŠ½è±¡çš„艺术风格不能仅从艺术风格学上理解åQŒè€Œç‰¹åˆ«éœ€è¦ä»Žæ–‡åŒ–人类学的角度来把握。它是这¾c»è‰ºæœ¯é’ˆå¯¹â€œæ„ä¹‰â€çš„圆满表达和传递所呈现的一¿Ué™æ€åŞ式特征ã€?</p> <p class="p" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> <span>çŽîC»£çš„抽象表现型‹¹®é›•åQŒæ˜¯</span>20世纪发展èµäh¥çš„以抽象ä¸ÖM¹‰ã€æž„成主义äؓä¸ÖM½“的现代艺术,体现了一¿UåŸºäºŽéžå…¯‚±¡å€‘֐‘的广泛艺术思潮。早在罗丹的时代åQŒè¿™¿Uè‰ºæœ¯æ€æ½®ä¾¿ä»Žåå›å†™å®žä¼ ç»Ÿçš„细微处悄然滋生。早期现代艺术探索的各种非具象們֐‘åQŒé€æ¸å½¢æˆä¸€¿UåˆåŠ›æˆ–­‘‹åŠ¿åQŒåƈ于第一‹Æ¡ä¸–界大战前夕,以相应的理论和实践åŞ式明¼‹®åŒ–åQŒæŠ½è±¡ä¸»ä¹‰ç”±æ­¤å´›èµ—÷€‚艺术史家们åQŒå¤§ä½“将康定斯基《论艺术的精¼œžã€‹ä¸€ä¹¦çš„出版作äؓ一个标志,该书首先从理è®ÞZ¸Šè®ø™¯æŠ½è±¡è‰ºæœ¯ã€‚在抽象ä¸ÖM¹‰çš„崛赯‚¿‡½E‹ä¸­åQŒé™¤åº·å®šæ–¯åŸºå¤–,马列¾l´å¥‡çš„至上主义、蒙德里安和风格‹zùN›†å›¢ã€å¡”ç‰ÒŽž—½{‰äh创立的构成主义、以及包‹¹©æ–¯å­¦é™¢½{‰ä¸ªäºÞZ¸Žé›†ä½“åQŒéƒ½èµ·åˆ°äº†å†³å®šæ€§çš„作用ã€?</p> <p class="p" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> <span>作äؓòq¿æ³›çš„艺术思潮åQŒæŠ½è±¡ä¸»ä¹‰ç¡®ç«‹äº†äºŒåä¸–纪çš?/span>“抽象艺术”概å¿üc€‚它的含义一般被限定在这样两个层面:“一是指从自然现象出发加以简¾U¦æˆ–抽取富有表现特征的因素,形成½Ž€å•çš„、极其概括的形象åQŒä»¥è‡´ä‹ÉäºÞZ»¬æ— æ³•è¾¨è®¤å…·ä½“的物è±?二是指一¿Uå‡ ä½•çš„构成åQŒè¿™¿Uæž„成åƈ不以自然物象为基¼‹€ã€‚â€?邵大½Žß_¼šã€Šè¥¿æ–¹çŽ°ä»£ç¾Žæœ¯æ€æ½®ã€‹ç¬¬232™åµï¼Œå››å·¾ŸŽæœ¯å‡ºç‰ˆ½C?990òq´ç‰ˆ)依此åQŒæŠ½è±¡è¡¨çŽ°åž‹‹¹®é›•åˆæœ‰â€œæŠ½è±¡æœ‰æœºâ€å’Œâ€œæŠ½è±¡æž„成”之分。不½Ž¡åœ¨å“ªä¸€å±‚含义上åQŒçŽ°ä»£çš„抽象表现型æÕQ雕都zui<span>能体现现代文明精¼œžï¼Œåœ¨é£Žæ ¼åŞ式上代表着</span>20世纪‹¹®é›•è‰ºæœ¯çš„一¿Uä¸»‹¹ã€?</p> <p class="p" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> <span>在精¼œžå†…涉|–¹é¢ï¼ŒçŽîC»£çš„抽象表现型‹¹®é›•ä¸Žå¤å…¸çš„抽象表现型æÕQ雕相区别æ ÒŽœ¬ç‚¹ï¼Œåœ¨äºŽå®ƒçš„非具象视觉元素的¾l“æž„åQŒå¤šå–决于单¾U¯çš„形式­‘£å‘³å’Œä¸ªäººæ„æ—¨ã€‚它所å¼ø™°ƒçš„意义表玎ͼŒæ›´å¤šåœ°æ˜¯å¼ø™°ƒä¸ªäh旨趣的表玎ͼŒå¼ø™°ƒè‰ºæœ¯å®¶ä¸ªæ€§æˆ–个体生命价值的表现åQŒå¦‚¾|—丹所­a€</span>“颂扬自å·Þqš„灵魂”。对于这¾cÀLÕQ雕而言åQŒè§†è§‰å…ƒç´ çš„构成形式往往是紧要的东西åQŒå®ƒç›´æŽ¥ä½“现艺术家的个性,˜q™åŒ…括他自己的思想观念、情感情¾lªå’Œä¸»è§‚体验。因此,çŽîC»£çš„抽象表现型‹¹®é›•åœ¨ä­hå€ÆD¿½æ±‚和形态面貌上是五花八门、难以理å–ȝš„。象所有现代艺术那æ øP¼Œå®ƒæ•´ä½“地卷入到反叛古典原则的‹È€çƒˆå˜é©è¿‡½E‹ï¼Œä»¥è‡´å¾ˆå°‘有某¿Uç¨³å®šçš„风格形式能够贯穿整个变革˜q‡ç¨‹ã€‚因此,姑且可以æ€È»“的,或许ž®±æ˜¯ä¸€¿Uä¼¼ä¹ŽåŸ©¾lç‰¹åŒ–äؓçŽîC»£è‰ºæœ¯¾_„¡¥žçš„创新姿态本íw«ã€‚它所å¼ø™°ƒçš„对一切权威的、主‹¹çš„或既成因素的否定åQŒæ˜¯æœ¬ä¸–¾Uªè¡Œå¦‚穿校的各种ä¸ÖM¹‰‹¹æ´¾¼‹®ç«‹è‡ªèín的普遍策略ã€?</p> <p class="p" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> 4、观å¿ëŠ»¼åˆåž‹ </p> <p class="p" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> <span>˜q™æ˜¯ä¸€¿Uå……分体现现代叛逆精¼œžï¼ŒåŠ›å›¾æŒ‘战、突破雕塑以è‡Ïx•´ä¸ªè‰ºæœ¯çš„界限åQŒåˆ›é€ å…¨æ–?/span>“艺术”概忉|ˆ–形态的‹¹®é›•é£Žæ ¼¾cÕdž‹ã€?</p> <p class="p" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> <span>ž®±æžç«¯çŠ¶æ€è€Œè¨€åQŒè¿™¿Ué£Žæ ¼ç±»åž‹çš„前沿˜q½æ±‚åQŒå·²½Hç ´ç•Œå®š‹¹®é›•æˆ–艺术的底线åQŒè€Œæ¶ˆèžäºŽéš¾ä»¥ä¸ŽçŽ°å®žæœ¬íw«ç›¸åŒºåˆ«çš?/span>“èín体行为”或“思想‹zÕdŠ¨â€ã€‚不˜q‡ï¼Œž®×ƒ¸€èˆ¬ç‰¹ç‚¹è€Œè¨€åQŒè¿™¿Uç±»åž‹çš„˜q½æ±‚往往不再考虑“具象”或“抽象”、“写实”或“写意”、“再现”或“表现”这¾c»é£Žæ ¼æˆ–手法斚w¢çš„问题,也不再计较蝲体、材料、结构、åŞ态、成品这¾cÀL¶‰åŠè‰ºæœ¯çš„½Iºé—´å­˜åœ¨æ€§çš„问题åQŒè€Œæ˜¯è‡´åŠ›äºŽâ€œè§‚念”、“创意”、“设计”等思想理念意义的表˜qîC¸Žå®žæ–½åQŒåƈå¼ø™°ƒ˜q™ç§è¡¨è¿°ä¸Žå®žæ–½çš„完整性、åéy妙性、超常性或颖异性。所重的是关联“观念”的“装¾|®â€ï¼Œä»¥åŠâ€œè¡¨çŽ°è§‚念”的“过½E‹â€ã€‚象前一¿Uç±»åž‹é‚£æ øP¼Œå®ƒæ‰€è¡¨è¿°ä¸Žå®žæ–½çš„思想理念意义åQŒç»å¤šç¼˜è‡ªå•¾U¯çš„个äh范畴åQŒå…·æœ‰æžå¼ºçš„个ähä¸ÖM¹‰è‰²å½©ã€‚目前流行的属于观念艺术、装¾|®è‰ºæœ¯ã€è¡Œä¸ø™‰ºæœ¯çš„¿Uç§è¯•éªŒåQŒåœ¨ä¸€å®šæ„ä¹‰ä¸ŠåQŒå³˜q˜å¯ä»¥ä»Žå½¢æ€ä¸Šè§†ä¹‹ä¸ºâ€œæÕQ雕”的意义上,都可以归入这一¾cÕdž‹ã€?</p> <p class="p" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> <span>çŽîC»£é›•å¡‘˜qåŠ¨åœ¨æŒ¾l­çš„½Iºé—´½Hç ´ä¸­ï¼Œäº?/span>80òq´ä»£˜q›å…¥å¾€å¾€è¢«ç§°ä½œåŽçŽîC»£ä¸ÖM¹‰çš„多元化时代。在˜q™ä¸ªæ—¶æœŸä¸­ï¼Œå¾ˆéš¾å†åƒä»¥å‰é‚£æ ·åQŒåŽ»è¾¨æžå„种风格间的关系。支持äh们作出确切判断的艺术规范åQŒæ— è®ºæ˜¯ä¼ ç»Ÿçš„还是创新的åQŒéƒ½å·²ä¸å­˜åœ¨ä¹Ÿæœªå†äñ”生。其实,多元化本íw«å·²æ— åŞ地成为反规范的“规范”——ä“Q何一¿Uä¸œè¥¿ï¼Œæ— è®ºå®ƒæ€Žæ ·æžç«¯æ€Žæ ·åœ°ç¼ºä¹è®¤åŒè€…,只要被谁认作“艺术”它ž®±æ˜¯è‰ºæœ¯ã€‚在此情况下åQŒè‰ºæœ¯åªå‰©â€œè‰ºæœ¯â€è¿™ä¸€è¯è¯­å½¢å¼åQŒè€Œæ¯«æ— èƒö以界定它的实质性的内涵。观å¿ëŠ»¼åˆåž‹‹¹®é›•ä¹Ÿå·²å¤„在难以规范和界定的境地åQŒåƈ在后çŽîC»£ä¸ÖM¹‰çš„多元化­‘‹åŠ¿ä¸­é€æ¸èµ°å‘å¯ÒŽÕQ雕自íw«ä»¥è‡Œ™‰ºæœ¯è‡ªíw«çš„å½Õdº•æ¶ˆè§£ã€?</p> <p class="p" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> <span>中世¾Uªçƒ­å¸¦éž‹z²çš„‹¹®é›•è‰ºæœ¯åQŒå¯ä»¥ä¸Žä¸–界各国同时代的‹¹®é›•è‰ºæœ¯ç›¸åª²¾ŸŽã€‚它们通常以雕èŠÞqš„门窗、浅‹¹®é›•å’Œé“œè´¨é¥°æ¿ç­‰å½¢å¼å‡ºçŽ°ã€‚它们对宗教生活保持着某种独立性,不属于崇拜观å¿ëŠš„产物或注释。虽不具备徏½{‘特征,可它们与建筑或与王宫和圣ŒD¿å¾½{‘物保持着一定的联系。《镶æÑ€‹ä¸€ä½œï¼Œåœ¨å…¶ä¸­å¤®çš„一位女性åŞ象,是以˜q‘乎圆雕的手法雕åˆÈš„åQŒæ€§çš„特征被突出地加以å¼ø™°ƒ</span>;背板所åˆÀL»¡çš„几何å޾Ušw¥°å¯èƒ½ä»£è¡¨˜q™æ ·ä¸€äº›è±¡å¾æ„ä¹‰ï¼šä¸‰è§’形表½CÞZ¸‰ä½ä¸€ä½“神åQŒæ£±å½¢ä»£è¡¨å¥³æ€§ç‰¹å¾ã€‚在˜q™é‡ŒåQŒå°½½Ž¡æ„ä¹‰æ˜¯å…·ä½“的,但其½W¦å·å½¢å¼å´æ˜¯æŠ½è±¡çš„。贝宁的青铜饰板《将军与士兵》,严格遵åó@对称原则来构图,其变化因素在于装饰纹æ ïLš„区别。雕塑的ä¸ÖM½“部分采用˜q‘于高æÕQ雕的手法åQŒçªå‡ÞZº†æ‰€è¦å¼ºè°ƒçš„中心人物。饰板上用点、线、面相结合的手法处理的细部装饎ͼŒž®†é’铜铸造的¾_¾è‡´æ€§äºˆä»¥å……分的发挥åQŒå…¶¾_„¡¾Ž½E‹åº¦ä»¤äh叹äؓ观止ã€?</p> <p class="p" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> <span>文艺复兴时代åQŒåœ¨æ–°çš„时代¾_„¡¥ž</span>——äh文主义思想的引å¯ég¸‹åQŒä¸€¿Uä¸åŒäºŽä¸­ä¸–¾Uªè¡¨çŽ°æ€§è‰ºæœ¯çš„新艺术风ž®šåº”˜qè€Œç”ŸåQŒè‰ºæœ¯å®¶å¼€å§‹åœ¨è‡ªå·±çš„作品中反映人生和社会生‹z»ï¼ŒåŠªåŠ›ž®†ç§‘学、艺术结合è“v来。雕塑家以理学的明智去认识世界,在肯定希腊、罗马写实雕塑的基础上,注重透视、解剖等¿U‘学的艺术研½IӞ¼Œä¿ƒä‹É‹¹®é›•è‰ºæœ¯æ—¥è¶‹å‘展和繁荣。由吉贝ž®”蒂所作的佛罗伦萨‹z—礼堂铜门《天国之门》,˜qç”¨¿U‘学的透视学原理,巧妙地将¾l˜ç”»é€è§†æ³•è·Ÿé›•å¡‘的主体空间效果相¾l“合åQŒå…¶ä¸­èƒŒæ™¯éƒ¨åˆ†çš„建筑物几乎是以画家的单一视点透视法来构成的。æÕQ雕下部的人物采用了高‹¹®é›•å½¢å¼åQŒä¸€éƒ¨åˆ†äººç‰©çš„头部甚臌™¢«å¤„理为圆雕。这¿Uç”±é«˜æÕQ雕向‹¹…æÕQ雕过渡的表现形式åQŒè¢«è‰ºæœ¯å®¶è¿ç”¨å¾—自然、妥贴和悦目。这一时期åQŒæÕQ雕线性透视技法的发现åQŒä‹É西方‹¹®é›•å†™å®žæŠ€æ³•è¿›å…¥ä¸€ä¸ªæ–°çš„发展阶ŒDüc€‚多那太¾|—在‹¹®é›•ã€Šå¸Œå¾‹çŽ‹çš„宴会》中åQŒé€šè¿‡˜qç”¨¾l˜ç”»æ€§çš„¾U¿æ€§é€è§†æ–ÒŽ³•åQŒå¯¹å…¶èƒŒæ™¯ä½œäº†å¼•äººæ³¨ç›®çš„实验åQŒå³åœ¨äºŒ¾l´ç©ºé—´çš„òq³é¢ä¸Šï¼Œç”¨åˆ¶é€ ç©ºé—´æ·±åº¦é”™è§‰æ¥å–代中世¾Uªç»˜ç”ÀLˆ–‹¹®é›•ä¸­çš„òq³é¢è£…饰效果。这¿UèƒŒæ™¯å¤„理方法,成äؓ西方¾ŸŽæœ¯äºŽæ–‡è‰ºå¤å…´æ—¶æœŸçš„一大特艌Ӏ?</p> <p class="p" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> 16世纪法国在æÕQ雕方面的½Hå‡ºä»£è¡¨é¦–推让·古戎。他的æÕQ雕《无¾|ªçš„å–äh³‰ã€?å›?)深受意大利äh文主义思想影响åQŒæ—¢æœ‰å¤å…”RŸµå‘»I¼Œåˆå¯Œæœ‰äh情味。作品中的充满青春活力的形象åQŒæ˜¯å¯¹ä¸­ä¸–纪¼›æ¬²ä¸ÖM¹‰æ€æƒ³çš„冲击,是对人和自然的赞¾ŸŽã€?</p> <p class="p" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> <span>¾lè¿‡æ–‡è‰ºå¤å…´˜qåŠ¨‹z—礼的艺术家们,面对前äh所创造的伟大成就åQŒä¸å¾—不试图以åŞ式上的创新去˜q›è¡Œ­‘…越ã€?/span>18世纪中叶åQŒæ¬§‹z²äñ”业革命的扩展及资本经‹¹Žçš„发展åQŒæŽ¨åŠ¨äº†è¥¿æ–¹åŸŽå¸‚文明的进一步繁荣,促ä‹É‹¹®é›•è‰ºæœ¯åœ¨å¾½{‘、园林、广场、街道等斚w¢ä»¥æŒ¾l­çš„发展向前推进ã€?</p> <p class="p" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> <span>ã€?/span>1792òq´çš„出发》是雕塑家吕德äؓ巴黎星åŞòq¿åœºå‡¯æ—‹é—¨åˆ›ä½œçš„高æÕQ雕。与凯旋门上的其它三块主题æÕQ雕相比,它显得更为庄严、雄伟。雕塑家巧妙地运用了联想与照应的处理手法åQŒé€šè¿‡ä¸€é¢å‘前迈˜q›ï¼Œä¸€é¢äŽ×手向后召唤的自由女神和蓄鬓男子的动势åQŒè®©äºÞZ»¬è‡ªç„¶åœ°æ„Ÿå—到跟随其后的äh‹¹?ç”׃ºŽ˜qç”¨ç…§åº”手法把äh¾Ÿ¤åˆ†ä¸Šä¸‹ä¸¤å±‚åQŒè¶Šå‘ä‹É人感åˆîC»–们向前的˜qåŠ¨æ˜¯æ€¥é€Ÿæœ‰åŠ›å’ŒçœŸå®žçš„,以至造成雕像人物ä¼ég¹Žè¦èµ°å‡ºå¢™é¢çš„感觉。《出发》是˜q™ä¸€æ—¶æœŸæ³•å›½‹¹ªæ˜Oä¸ÖM¹‰é›•åˆ»çš„典范之作,采用¾cÖM¼¼æ‰‹æ³•çš„作品还有吕å¾ïLš„学生卡尔波所作的《舞íyˆã€‹ï¼Œå®ƒä»¬æ‰€è¡¨çŽ°çš„一个共同特ç‚ÒŽ˜¯åQŒä¸ä»…善于处理雕塑的动态节奏和起伏变化åQŒè€Œä¸”能很好地适应建筑墙面的整体。这一切突破了古典‹¹®é›•½E›_®šè€Œåˆæ˜¾æ­»æ¿çš„格式åQŒä‹É‹¹®é›•åœ¨æœ‰é™çš„½Iºé—´ä¸­å…·æœ‰æ— é™çš„‹zÕdŠ›ä¸Žç”Ÿæœºã€?</p> <p class="p" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> 19世纪末以来,整个西方世界受工业文明的影响而发生了深刻的变化,不同的文化思潮风è“v云涌 åQŒä¼ ¾lŸçš„审美价值和观念受到挑战。在变革的åŞ势之下,各种主题的æÕQ雕纷¾U¯‚„±¼›ÀL‰€è£…饰的主体而趋向独立发展,风格形式日趋多样化ã€?</p> <p class="p" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> <span>法国雕塑家罗丹,以它卓越的创新意识和实践åQŒå¯åŠ¨äº†é›•å¡‘变革的引擎,使他成äؓ西方雕塑艺术由古典向çŽîC»£è½¬å˜çš„界标。罗丹在‹¹®é›•é¢†åŸŸçš„天才力作是倾注他毕生精力的《地ç‹×ƒ¹‹é—¨ã€?/span>(å›?)。他几乎下意识地ž®†è‡ªå·±å¯¹äººç‰©ã€ç¤¾ä¼šçš„自我体验和真知灼见反映在了作品中åQŒä‹É其具有深åˆÈš„人性和巨大的魅力。《地ç‹×ƒ¹‹é—¨ã€‹ä¸åŒäºŽä»¥å¾€çš„徏½{‘性装饰æÕQ雕。以前类似的‹¹®é›•å¤šæ˜¯æŒ‰æ•…事情节来构图åQŒåˆ†å‰²å¸ƒå±€æ˜‘Ö¾—有条有理åQŒåˆä¹Žæƒ…节发展的逻辑。而这件作品虽然只表现一个主题,但其构图却是不规整的。它当然包含着¾_‘Ö¿ƒçš„构思和布局åQŒä½†æ•´ä½“看去åQŒä¸€åˆ‡ä¼¼ä¹Žé“ºå¤©ç›–地而来åQŒåœ¨é—¨çš„每一½Iºéš™å¤„都雕刻有被打下地狱的äh。由于åã^面上起伏交错的高‹¹®é›•å’Œæµ…‹¹®é›•åQŒåŞ成了复杂而变òq»èŽ«‹¹‹çš„暗媄åQŒæ•´ä¸ªå¤§é—¨æ˜¾å¾—阴‹‚®æ²‰éƒï¼Œå……满˜qåŠ¨æ„Ÿï¼Œòq¶ä»¿ä½›å“å½È€åœ°ç‹±çš„嘈杂之声。当作品½W¬ä¸€‹Æ¡ä»¥ç‹¬ç«‹çš„石膏代替品竖立在巴黎公共广场的时候,竟遭臛_·´é»Žç¾Žæœ¯å­¦é™¢å­¦ç”Ÿä»¬çš„攻击,以至砸成上百¼„Žç‰‡ã€‚今天,当äh们由衷地‹Æ£èµ¾|—丹的作品时åQŒæ˜¯å¾ˆéš¾æƒŒ™±¡ä½œè€…当òq´å—到怎样的冷遇和指责。但历史zui¾lˆé€‰æ‹©äº†ç½—丹,˜q™çœŸæ˜¯å¾ˆæœ‰å˜²è®½æ„å‘³çš„ã€?</p> <p class="p" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> 在æÕQ雕领域,¾|—丹的学生布德尔表现å‡ÞZº†æ¯”先生更å…ähŒ‘战性的形式探烦和实è·üc€‚他吸收埃及、印度特别是中世¾Uªå“¥ç‰¹å¼é›•å¡‘的装饰特性,å¼ø™°ƒåœ¨æÕQ雕上˜q½æ±‚建筑感,注意ž®†å¾½{‘中的构成因素运用到‹¹®é›•ä¸­åŽ»ã€‚ä»–çš„æÕQ雕作品æ€ÀL˜¯ž®†èƒŒæ™¯è¿›è¡Œåã^面的几何化处理,½Ž€‹zã€æ¦‚括、方直的塑造手法和风格面貌åQŒåŞ成了布å¯dž®”雕塑语­a€ç‹¬ç‰¹æ€§ã€?</p> <p class="p" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> <span>‹¹®é›•åœ¨æ•´ä¸?/span>20世纪癑ֹ´ä¸­ï¼Œå¾—到了前所未有的发展。随着圆雕愈益­‘‹å‘独立发展的革命性变化,‹¹®é›•ä¹Ÿå¼€å§‹ä»¥ä¸€¿Uç‹¬ç«‹çš„姿态展½Cø™‡ªå·Þq‹¬ç‰¹çš„艺术™ì…力åQŒä¼ è¾„¡€æ›´å…·ç‹¬ç«‹æ„ä¹‰çš„ç²¾¼œžå†…æ¶üc€‚与¾l˜ç”»ã€åœ†é›•ä¸€æ øP¼Œ˜q™ä¸€æ—¶æœŸçš„æÕQ雕艺术受åˆîC¼—多流‹zùN£Žæ ¼çš„影响åQŒè±¡å¾ä¸»ä¹‰ã€ç«‹ä½“主义、未来主义、构成主义、超现实ä¸ÖM¹‰ã€è¾¾è¾¾ä¸»ä¹‰ä»¥åŠæ‡L普艺术等½{‰ï¼Œåœ¨æÕQ雕领域都有所表现。就整体而言åQŒzui<span>˜q‘一癑ֹ´é—´çš„‹¹®é›•è‰ºæœ¯å‘ˆçŽ°äºŒå¤§èµ°å‘。一¿Uæ²¿ç€¾|—丹的èµ\¾U¿ç‘ô¾l­æŽ¨˜q›ï¼Œå¤§ä½“属于写实范畴。一批卓有成效、媄响广泛的雕塑家活跃其中,如布德尔、马¾U¦å°”、柯勒惠之,麦尼埃、贾克莫</span>·曼组、奥古斯丁基奇以及稍后时期的乔治·让克‹z›ç­‰ã€‚在不同的历史时期和½C¾ä¼šæ°›å›´ä¸­ï¼Œä»–们始终坚持作äؓ雕塑传统的体量和兯‚±¡å½¢å¼åQŒåŒæ—¶ä¹Ÿæ ÒŽ®è‡ªèín的感受和接触到的新思想åQŒè¿›è¡Œå„有特色的çŽîC»£é£Žæ ¼å½¢å¼æŽ¢çƒ¦ã€‚一¿Uåˆ™å¦è¾ŸíyŠå¾„åQŒèƒŒé“而驰。这是一个从çŽîC»£ä¸ÖM¹‰åˆ°åŽçŽîC»£ä¸ÖM¹‰åQŒæ±‡é›†è¯¸å¤šæµ‹z¾æˆ–ä¸Èº¿çš„庞大队伍,他们以趋向多元化极端的各¿UåŞ式探索,在反传统的道路上高歌猛进。高更、马蒂斯、阿ž®”æ™®½{‰ä¸€æ‰šw›•å¡‘家åQŒäºŽ20世纪的初期将¾l˜ç”»ä¸Šçš„革新实验引入雕塑领域åQŒäؓçŽîC»£‹¹®é›•½Hç ´ä¼ ç»Ÿä½“量观念的空间拓展迈å‡ÞZº†½W¬ä¸€æ­¥ã€?</p> <p class="p" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> 回顾世界‹¹®é›•è‰ºæœ¯çš„æ¼”˜q›è¿‡½E‹ï¼Œå¯ä»¥è¯´æÕQ雕艺术是在ç‘ôæ‰Ñ€å€Ÿé‰´ä¸Žå˜é©ä¸­ä¸æ–­å‘展的。各个文明区域、各个民族和各个历史时期的艺术家åQŒéƒ½å¯ÒŽÕQ雕艺术徏设与探烦做出˜q‡å€¼å¾—记取的èµA献,毫无疑问åQŒæ¥è‡ªæ•´ä¸ªäh¾cȝš„所有的历史成就和实è·ëŠ»éªŒï¼Œéƒ½äؓ‹¹®é›•è‰ºæœ¯çš„未来推˜q›å¥ å®šäº†åšå®žçš„基¼‹€ã€?</p> <p class="p" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> 三、æÕQ雕的表现样式与风格类åž?</p> <p class="p" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> (一)‹¹®é›•çš„表现样å¼?</p> <p class="p" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> 试图å¯ÒŽÕQ雕的样式˜q›è¡Œåˆ†ç±»åQŒå¯ä»¥è¯´æ˜¯å¾ˆå›°éš¾çš„。在古今中外的æ˜O漫艺术长河中åQŒæÕQ雕的样式早已呈现出纷¾Jå¤šæ ïLš„面貌åQŒè€Œä¸”随着时代的演˜q›ã€ç§‘学技术的发展和äh¾cÕd®¡¾ŸŽèƒ½åŠ›çš„不断提高åQŒæÕQ雕的内涵和外延更­‘‹å®½æ³›ã€‚在˜q™é‡ŒåQŒæˆ‘们只能根据已¾läº†è§£å’ŒæŽŒæ¡çš„资料,从æÕQ雕的从属性、空间性及实用性几个方面,对它的表现样式,作一¾_—略的划分和梳理ã€?</p> <p class="p" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> 1、徏½{‘装饰æÕQé›?</p> <p class="p" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> 建筑装饰‹¹®é›•æ˜¯æŒ‡ä¾é™„于徏½{‘,为配合、适应òq¶è£…饰徏½{‘表面空间而存在的‹¹®é›•å½¢å¼ã€‚根据徏½{‘物的功用性及装饰角度和装饰部位不同而又可划分äؓ¾Uªå¿µæ€§ã€ä¸»é¢˜æ€§å’Œè£…饰性三¿UæÕQ雕类型ã€?</p> <p class="p" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> (1)‹¹®é›•çš„创作要适应建筑的需要,同时也应充分展现自己的独特的存在意义和ä­h倹{€‚纪忉|€§å’Œä¸»é¢˜æ€§æÕQ雕多遵åó@叙事性构囄¡š„原则åQŒåƈ含有指示象征意味。它适应着¾Uªå¿µæ€§å¾½{‘æ·±˜qœæ„ä¹‰çš„表达åQŒå…·æœ‰åšg展徏½{‘ç²¾¼œžçš„作用。它ä¸ø™¡¨è¾¾äh们某¿Uå‘往、崇敬、膜拜的情感åQŒä»¥åŠè®°å½•é‡å¤§äº‹ä»¶æä¾›äº†òq‰K˜”的天地。其形式也由古至今,不断被ä‹É用和发展ã€?</p> <p class="p" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> <span>在雕塑史上,¾Uªå¿µæ€§æÕQ雕在人类˜q›å…¥å¥´éš¶åˆ¶ç¤¾ä¼šåŽå‡ºçŽ°äº†ç¹è£çš„景象åQŒå®ƒå¸¸è¢«ç”¨åœ¨ä¸ºæ­»åŽå¸Œæœ›å¾—到永生而徏造的陵墓中,更被òq¿æ³›åœ°åº”用于为祭拜祖先、神灵而徏造的庙宇以及为庆¼œèƒœåˆ©æˆ–举行盛典而徏造的¾Uªå¿µ¼„‘、纪功柱和其他纪忉|€§å¾½{‘上。如古希腊的雅典卫城åQŒç½—马、巴黎的凯旋门及¾UªåŠŸæŸ?/span>;˜q˜æœ‰åŸƒåŠã€äºš˜q°ç¥žåº™å‰çš„石门、石柱、方ž®–碑;˜q˜æœ‰å¤ä»£ä¸­å›½é¾™é—¨ã€äº‘岗等的石½HŸé€ åƒåQŒä»¥åŠéšå¤„可见的牌坊、华表。值得一提的是,人类古代文明的这些纪å¿ëŠ‰©åQŒå¾€å¾€ž®†å¾½{‘、雕塑、æÕQ雕和¾l˜ç”»¾l¼åˆè€Œæœ‰æœºåœ°è”系在一赗÷€?</p> <p class="p" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> <span>˜q›å…¥</span>20世纪以来åQŒç”±äºŽå—到现代思潮的媄响,传统的纪忉|€§æÕQ雕的面貌有了极大的丰富和改观åQŒä½†ä»ç„¶æœ‰ç€å¼ºå¤§çš„生命力。这里尤其要提到的是åQŒé‚£äº›ä»¥¾Uªå¿µä¸–界反法西斯胜利为题材和反映人民½C¾ä¼šç”Ÿæ´»ä¸ÞZ¸»é¢˜çš„大型¾Uªå¿µæ€§ã€ä¸»é¢˜æ€§æÕQ雕,以其ç‰ÒŽœ‰çš„感召力和震撼力而äؓ世äh注目。例如,前苏联的《斯大林格勒保卫战英雄纪å¿ëŠ¢‘》和《胜利纪å¿ëŠ¢‘》等¾Uªå¿µ¼„‘综合体åQŒå³æ˜¯è¿™æ–šw¢çš„典型代表。另外,在东‹Æ§è®¸å¤šå›½å®¶å’Œä¸­å›½åQŒç”±äºŽç›¸å½“一ŒD‰|—¶é—´å†…¿U¯æžæå€¡ä»¥çˆ±å›½ä¸ÖM¹‰¾_„¡¥žæ•™è‚²é’年一代,鼓舞号召人民奋发囑ּºã€å¾è®‘֏‘展自å·Þqš„国家åQŒè‰ºæœ¯åˆ›ä½œæˆä¸ø™¡¨çŽ°å’Œå®£ä¼ ˜q™äº›å†…容的重要手ŒDµï¼Œå› æ­¤¾Uªå¿µæ€§ã€ä¸»é¢˜æ€§æÕQ雕艺术便有了丰厚肥沃的土壤。æÕQ雕所å…ähœ‰çš„叙事性功能的优越性被充分地展½CÞZº†å‡ºæ¥åQŒè€Œä¸”在艺术åŞ式上不断创新发展。诸如æ‡L兰、捷克、罗马尼亚等国的一些代表性作品,以及æ–îC¸­å›½æˆç«‹åŽçš„纪忉|€§æÕQ雕等ã€?958òq´åœ¨å¤©å®‰é—¨å¹¿åœø™½æˆçš„《äh民英雄纪å¿ëŠ¢‘》,其上çš?a target="_blank">汉白çŽ?/a>‹¹®é›•åŒ™®´æ­Œäº†ä¸€ç™‘Ö¤šòq´æ¥ä¸­åŽæ°‘族争取民族独立解放的奋斗牺牲和爱国ä¸ÖM¹‰¾_„¡¥žåQŒæˆä¸ºå…·æœ‰åˆ’时代意义的现实主义雕塑的¾lå…¸ä¹‹ä½œã€?</p> <p class="p" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> 1999òqß_¼Œç”׃¸­å¤®ç¾Žæœ¯å­¦é™¢é›•å¡‘系全体教员共同参与、创作的《中国äh民抗日战争纪å¿ëŠ¾¤é›•ã€‹ï¼Œç«‹èƒö于现实主义创作方向,在研½I¶å¤ä»Šä¸­å¤–纪忉|€§é›•å¡‘åŞ式的基础上,从本土艺术传¾lŸä¸­ç‰¹åˆ«æ˜¯ä¼ ¾lŸæœ¨åˆÀLÕQ雕中åQŒå€Ÿé‰´åˆ°èƒ½æœ‰æ•ˆè§£å†³¾Ÿ¤é›•é€ åž‹å…³é”®ç‚¹çš„散点布局¾l“构和压¾~©å åŠ çš„æž„åŞæ–ÒŽ³•åQŒä»¥å·¨å¤§çš„æ—¶½Iø™{换和自由性情景性描˜q°çš„兼容åQŒæ»¡­‘³äº†¾Ÿ¤é›•å¤§è·¨åº¦ã€å¤§å®šw‡çš„叙事要求。该¾pÕdˆ—作品在表现手法上åQŒå……分发挥高‹¹®é›•ã€æµ…‹¹®é›•½{‰ä¸åŒè¯­­a€çš„塑造优势,昑־—生动而活æ³?˜q˜é€šè¿‡ç›˜æ—‹‹¹è{的造型布局åQŒé€ æˆæ—¢æ— ä¸ÀL¬¡é¢ä¹‹åˆ†è€Œåˆ˜qžç®‹ä¸æ–­åœ°æœ‰æœºæ•´ä½“æ„ŸåQŒè®©è§‚者在环顾中感到无½IïLš„兴味和深˜qœçš„½Iºé—´æ•ˆæžœã€‚抗战组塑的½Hå‡ºæˆå°±åQŒåœ¨äºŽæ‰“破了西方化的¾Uªå¿µ¼„‘æÕQ雕模式,在借鉴吸收中国传统表现技法的基础上,开创了中国当代¾Uªå¿µæ€§æÕQ雕创作的新领域、新¾Uªå…ƒã€?</p> <p class="p" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> (2)作äؓ对徏½{‘妆点美化的装饰性æÕQ雕来è¯ß_¼ŒåŒæ ·æ›´å¤šåœîC¾é™„于建筑ä¸ÖM½“òq¶å› æ­¤è€Œå­˜åœ¨ã€‚装饰性æÕQ雕,一般æ€ÀL˜¯é›•åˆ»åœ¨æŸåº§å¾½{‘物的部件或局部的表面åQŒä¾‹å¦‚门框、窗辏V€æ¢æŸ±ã€å¢™é¢ã€è{角等或其它徏½{‘物的表面。巴特农¼œžæ®¿çš„三角客墙和长æÕQ雕饰å¸?巴黎凯旋门的‹¹®é›•å’Œæ³•å›½é˜¿ž®”å¼—é›·å¯d、穰ž®¼åŸƒè®¾è®¡çš„巴黎现代艺术馆‹¹®é›•åQŒéƒ½æ˜¯è¿™æ–šw¢çš„成功范例。装饰性æÕQ雕与主题性和¾Uªå¿µæ€§æÕQ雕的区别åQŒä¸»è¦åœ¨é¢˜æçš„处理和意境的表çŽîC¸Šã€‚装饰性æÕQ雕一般不重情节描˜q°å’Œå™äº‹æ€§ï¼Œä¹Ÿä¸ç€æ„äºŽè¡¨çŽ°é‡å¤§ä¸»é¢˜åQŒè€Œæ›´å¤šåœ°æ˜¯è¿½æ±‚抒情性和赏心悦目的åŞ式感åQŒå†…容åŞ式和装饰部位也相对地自由和活泹{€‚它更强调对装饰对象的依附和烘托åQŒæ›´å¼ø™°ƒ½Iºé—´å½¢æ€ä¸Šçš„适应性功能,以及对åã^衡、对¿U°ã€æ¡ç†ã€åå¤ç­‰å½¢å¼¾ŸŽçš„规律和装饰艺术语­a€çš„运用ã€?0世纪以来åQŒè£…饰æÕQ雕的风格¾låŽ†äº†ä»Ž½Ž€¾U¦ã€æŠ½è±¡åˆ°å¤šå…ƒ¾Jè£çš„变化过½E‹ï¼Œè¢«å¹¿æ³›åœ°˜qç”¨äºŽåŸŽå¸‚徏½{‘空é—ß_¼Œèµ·åˆ°äº†è£…饰徏½{‘、美化环境的作用ã€?</p> <p class="p" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> 2、架上表现性æÕQé›?</p> <p class="p" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> 架上表现性æÕQ雕是指依赖于建筑而存在,更注重雕塑家个äh情感与观念表辄¡š„一¿UæÕQ雕类型,它可作äؓ架上陈列也可独立¾|®æ”¾åœ¨ç‰¹å®šçŽ¯å¢ƒä¸­åQŒåœ¨½Iºé—´è¡¨çŽ°ä¸Šç‹¬ç«‹æ€§è¾ƒå¼ºï¼Œé¢˜æè¡¨çŽ°ä¹Ÿéžå¸¸å¹¿æ³›ï¼Œæ˜¯ä¸€¿Uè¾ƒè‡ªç”±çš„表现åŞ式ã€?</p> <p class="p" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> <span>随着艺术家对雕塑½Iºé—´æŽ¢çƒ¦çš„不断拓展,‹¹®é›•˜q™ç§å½¢å¼å·²ä¸å†å®Œå…¨ä½œä¸ºå¾½{‘装饰附属物而存在,而是开始以一¿Uç‹¬ç«‹çš„形式展现自己的独特的艺术™ì…力åQŒä¼ è¾„¡€æ›´å…·ç‹¬ç«‹æ„ä¹‰çš„ç²¾¼œžå†…æ¶üc€‚罗丹的作品是架上的åQŒä½œä¸ÞZ¸€ä¸ªæ‰¿å‰å¯åŽçš„艺术å®Óž¼Œä»–打破了传统的封闭、均衡方式的¾Uªå¿µæ€§æÕQ雕的实体和空间概念,预示和启发了çŽîC»£‹¹®é›•å¯ÒŽ–°çš„空间概å¿ëŠš„认识åQŒå…¶æ„ä¹‰æ˜¯æ·±˜qœçš„。对雕塑½Iºé—´çš„重新认识,形成äº?/span>20世纪以来‹¹®é›•è‰ºæœ¯çš„多元、多¿UåŞ式åƈ存的态势。æÕQ雕在和圆雕的手法ç›æ€º’渗透、相互借鉴、相互适应、相互媄响中发展。实际上在中国汉代的霍去病墓矛_ˆ»¾Ÿ¤åƒä¸­ï¼Œå·²ç»å‡ºçŽ°˜q‡ç±»ä¼¼åŞ式。布朗库西的《吻》在技法上ž®±æ˜¯ä»¥æÕQ雕的表现技法赋予了雕塑强大的生命力的表现。æÕQ雕的意义已不再仅仅通过¾U¯æÕQ雕åŞ式而体现ã€?</p> <p class="p" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> <span>真正å…ähœ‰ç‹¬ç«‹æ„ä¹‰çš„æÕQ雕更多地存在于个别雕塑家的作品当中,‹¹®é›•ä½œäؓ独立的雕塑åŞ式发表ä‹É‹¹®é›•æ›´èƒ½å±•ç¤ºå…¶è‡ªíw«çš„存在价倹{€‚立体主义的一扚w›•å¡‘家如杜æ¡?/span>·¾l´é¾™åˆ©æ™®å¸ŒèŒ¨ã€äº¨åˆ©Â·åŠ³ä¼¦æ–¯½{‰ç­‰éƒ½åˆ›ä½œäº†å¤§é‡çš„架上表现性æÕQ雕。利普希茨的作品把立体主义绘ç”ȝš„原则˜qç”¨äºŽé›•å¡‘,从比较单¾U¯çš„几何形体出发åQŒåˆ†å‰²åƈ½I¿æ’成äh形。他ž®è¯•ç€å®žä¸Žè™šçš„颠倒,探烦着形体与空间的互相渗透,昄¡¤ºå‡ÞZ¸€¿Uå¤æ‚的情çÈA和个性。劳伦斯的作品受毕加索的影响完成了一¾pÕdˆ—陶土、青铜、木材与çŸÏxçš„æÕQ雕,其特ç‚ÒŽ˜¯ž®†ç¾Žä¸½æ¸…雅的色彩融合˜q›ä½Ž‹¹®é›•ã€‚色彩对于劳伦斯å…ähœ‰ç‰ÒŽ®Šçš„意义,ž®½ç®¡è®¸å¤šç«‹ä½“ä¸ÖM¹‰é›•å¡‘安™ƒ½æŽ¢çƒ¦˜q‡è‰²å½©ï¼Œž®±åƒç«‹ä½“ä¸ÖM¹‰ç”Õd®¶˜q½æ±‚‹¹®é›•å’Œæ‹¼è´´æ•ˆæžœä¸€æ —÷€‚劳伦斯认äؓ色彩对于雕塑的功能,在于消除雕塑上光的变化,佉K›•å¡‘具有它自èín的光泽ã€?</p> <p class="p" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> <span>马蒂斯的作品《背</span>·½W?受÷€‹å°±è±¡åœ¨ä»–的野兽‹z„¡»˜ç”ÖM¸­ä¸€æ øP¼Œ¾lŸå¸…å…‰™›•å¡‘的是所谓“阿拉伯风”,即一¿Uçº¿æ¡çš„观念和装饰的观念ã€?件“背”的作品反映了马蒂斯在不同时期的艺术們֐‘和心态的转变åQŒæ‰€˜q½æ±‚的是òqŒ™¡¡ã€çº¯‹zå’Œå®é™å¢ƒç•Œã€?</p> <p class="p" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> <span>è®?/span>·阿尔普和本·尼克松的æÕQ雕都属于抽象形态,都被一¿Uåšå›ºåŞ体的限制所支撑åQŒå´åŸÞZºŽä¸åŒçš„前提。前者是“自由浪漫”的åQŒåŽè€…是“古典持重”的。尼可松的《彩¾l˜æÕQ雕》是在蒙德里安的传统中完成的几何抽象;而让·阿尔普的“自由åŞ式”则来自于达达派的艺术信条。阿ž®”普一直采用新奇的手法创作åQŒåƈ用各¿Uå„æ ïLš„形式创作抽象的浅‹¹®é›•ã€æŠ½è±¡æ‹¼è´´ç”»ã€ç€è‰²æœ¨è´¨æÕQ雕,创造了一¿Uç®€å•è€Œå¯Œæœ‰éŸµå‘³çš„、具有隐å–Õd’Œè±¡å¾æ€§çš„优美而单¾U¯çš„形式ã€?</p> <p class="p" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> <span>奈薇ž®”逊的集合艺术风格是独树一帜的。在《天国大教堂》中åQŒä»–把现成的物体和各¿UåŞ体的½Ž±å­ä»¥æ ¼çŠ¶åˆ†å‰²æŽ’列,¾l„织òq¶å †¿U¯æˆä¸€å µå¤§è§„模çš?/span>“æÕQ雕墙”,构成一个抽象图案般的整体效果。旧木作的精¾l†é›•ç¢ç»™ä½œå“å¢žåŠ äº†ä¸€¿Uç½—可可式的优雅åQŒä»¿ä½›æ˜¯å¯¹è¿‡åŽÀL—¶ä»£çš„辉煌文明的重新发掘和¾~…怀ã€?</p> <p class="p" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> <span>同样风格的雕塑家˜q˜æœ‰æ³•å›½çš„阿æ›û|¼Œä»–创作的作品《长期停放ã€?/span> <span>是一个嵌˜q›äº†</span>60多辆汽èžR的方体水泥柱。作者没有肢解和破坏对象åQŒè€Œæ˜¯æŠŠå®Œæ•´çš„旧汽车等物品集合èµäh¥åQŒæž„成一件独立的‹¹®é›•ä½œå“ã€?</p> <p class="p" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> 波普艺术家西格尔åQŒåˆ›ä½œäº†ä¸ºæ•°ä¸å°‘çš„æÕQ雕作品,他表现的对象是äh体,但他采用的手法是直接从活äºø™ín上翻åˆÓž¼Œææ–™æ˜¯çŸ³è†ï¼Œé“具通常是现成品。他有意保留下翻制的痕迹以及矌™†çš„质感和颜色。以期既打破艺术与生‹zȝš„关系åQŒåˆä¿æŒä½œå“ä¸ŽçŽ°å®žçš„距离。他把雕塑当成一¿Uæ•´ä½“环境来考虑åQŒä¸ä»…徏立è“v了一¿Uå…·æœ‰æ‡L普艺术内容的独特雕塑风格åQŒè€Œä¸”¿U¯æžåœ°æŽ¨åŠ¨æ‡L普艺术向环境艺术深入ã€?</p> <p class="p" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> çŽîC»£è‰ºæœ¯çš„发展,促ä‹É艺术形式日趋¾Jè£å’Œä¸°å¯Œã€‚相对独立的‹¹®é›•è¯­è¨€å’ŒåŞ态的形成åQŒäؓ架上表现性æÕQ雕的发展提供了广阔的½Iºé—´ã€?</p> <p class="p" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> 3、功用审¾ŸŽæ€§æÕQé›?</p> <p class="p" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> 功用审美‹¹®é›•æ˜¯é€‚应、åƈ装饰äºÞZ»¬æ—¥å¸¸ç”Ÿæ´»ç”¨å“çš„一¿Ué›•å¡‘åŞ式,它具有实用和审美的双重功能,它通常适应大众审美心理åQŒé€‚合工业和手工业生äñ”åQŒæ˜¯ç‰©è´¨ç”Ÿäñ”与精¼œžè¡¨˜q°çš„¾l¼åˆäº§ç‰©ã€‚一般情况下它完全依附于载体åQŒæ˜¯ä¸€¿Uåœ¨æœ‰è§„定和有限的空间内˜q›è¡Œçš„艺术创造,但同样也可以表达艺术家个人的审美创造。它是古往今来一直倍受钟爱和重视的‹¹®é›•è¡¨çŽ°æ ·å¼ã€?</p> <p class="p" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> 实际上,功用性æÕQ雕是人类文明史上zui古老的艺术形式之一。zui<span>早的艺术大概都与实用性有兟뀂在世界范围内,不同的民族、不同时期都有大量的功用性装饰æÕQ雕出现。公元前</span>6千~2千年åQŒè¿™¿Uè£…饰åŞ式就大量出现在不同造型的陶器表面,在实用器皿的外表和局部,以æÕQ雕的形式表现人物、动物和几何形纹饰。商周时代青铜器的装饎ͼŒä½¿æÕQ雕的表现技法在实用审美领域推到了高峎ͼŒä¹Ÿä‹É‹¹®é›•è£…饰手段成äؓ各时期青铜器的典型特征。公元前4世纪å‡ÞZñ”于多瑙河‹¹åŸŸçš„《包é›äh–¯é“¶æ¯ã€‹ï¼Œå±•ç¤ºäº†æÕQ雕手ŒDµä¸Žé”»é€ æŠ€æœ¯çš„独特™ì…力。埃牚w²é‡Œäºšæ—¶æœŸçš„赤陶《骑士》,以æÕQ雕的几何化造åŞ图案装饰åQŒæž„成了一个富于装饰性的整体åQŒzui大限度地利用了和展现了审¾ŸŽå’Œå®žç”¨åŠŸèƒ½çš„结合ã€?</p> <p class="p" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> 同样的例子在实用器物斚w¢æ˜¯æ•°ä¸èƒœæ•°çš„。在各国的徽章、硬币、纪念币的设计制作中åQŒæÕQ雕åŞ式显½Cºå‡ºå®ƒç‹¬ 一 æ—?二的作用和意义。这¾cÖM½œå“è™½ž®ºåº¦ä¸å¤§åQŒç©ºé—´æœ‰é™ï¼Œä½†é¢˜æã€å†…容和形式的表现均å…ähœ‰òq¿æ³›çš„适应性。我们通过一些章牌雕塑即可感受到其精致和完美的程度。这¾cÀLÕQ雕多考究处理手法åQŒåšå·¥ç²¾¾l†ï¼Œé“”R€ ç²¾è‰¯ï¼Œå…ähœ‰å¾ˆå¥½çš„艺术欣赏和收藏价倹{€‚一些现代艺术家从这¿UåŞ式中得到灉|„Ÿòq¶å¤§å¤§æ‹“展了其表现空é—ß_¼Œä»Žè€Œä¸°å¯Œå’Œå‘展了æÕQ雕在实用功能上的表现潜质。ä“Q何一¿Uè‰ºæœ¯åŞ式都是随时代发展而发展,随社会进步而不断变化的åQŒå®žç”¨å®¡¾ŸŽæ€§æÕQ雕也是如此,它肯定会随着äºÞZ»¬å®¡ç¾Žéœ€æ±‚的不断提高而得到更大的发展ã€?</p> <p class="p" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> (äº?‹¹®é›•çš„风格类åž?</p> <p class="p" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> 大体上,可以å¯ÒŽÕQ雕艺术的风格¾cÕdž‹ä½œä»¥ä¸‹å‡ ¿Uåˆ’分: </p> <p class="p" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> 1ã€?兯‚±¡å†™å®žåž?</p> <p class="p" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> <span>˜q™æ˜¯ä¸€¿Uæºè‡ªæ¬§‹z²å¤å…怼 ¾lŸå°¤å…¶æ˜¯å¤å¸Œè…Šä¼ ¾lŸçš„、覆盖古代和现时代的‹¹®é›•é£Žæ ¼¾cÕdž‹ã€‚在整个西方艺术史以è‡?/span>20世纪的世界艺术史上,它äñ”生过òq¿æ³›è€ŒæŒä¹…的影响åQŒæ—¶è‡³ä»Šæ—¥ä»å…ähœ‰å¼ºå¤§çš„生命力和感召力ã€?</p> <p class="p" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> 早在古希腊时期业已确立的西方雕塑传统åQŒå—古典¾ŸŽå­¦æ€æƒ³æ”¯é…åQŒå§‹¾lˆéµå¾ªå†™å®žä¸»ä¹‰åŽŸåˆ™ã€‚å…¶¾ŸŽå­¦ç†è®ºçš„依据是亚里士多å¾ïLš„模仿è¯ß_¼Œå®ƒå¼ºè°ƒå®¢è§‚真理的存在åQŒè¿½æ±‚对现实世界的如实反映或客观再现。经文艺复兴时期艺术和自然科学的用力发展åQŒå¤å¸Œè…Šçš„模仿理è®ø™¢«èµ‹äºˆäº†æ–°çš„意义。模仿技能不仅仅是一¿Uåæ˜ è‡ªç„¶çš„技艺,更是一¿Uæ­½Cø™‡ªç„¶çœŸå®žçš„¿U‘学。相应的写实原则要求艺术安™™åˆ¶ä¸ªäººçš„惌™±¡å’Œä¸»è§‚情¾lªï¼Œä»¥ä¾¿ä¸åä¸å€šåœ°ã€å†·é™å®¢è§‚地对待自然åQŒä»Žè€Œç†æ€§åœ°æŠŠæ¡ä¸–界的真实性。新古典ä¸ÖM¹‰¾l§æ‰¿äº†è¿™¿Uå†™å®žåŽŸåˆ™ï¼Œòq¶æŠŠè‡ªå¤å¸Œè…Šä»¥æ¥çš„追求普遍真理的思想加以片面化,å¼ø™°ƒç”¨å•¾U¯çš„形式、准¼‹®çš„¾l“构、实在的体量、静½I†çš„风格以及更多取自¼œžè¯çš„高贵题材,来表现理惛_Œ–的社会思想主题åQŒè¿½æ±‚普遍与永恒的理性ä­h倹{€?</p> <p class="p" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> <span>在æ€ÖM½“上,兯‚±¡å†™å®žåž‹æÕQ雕吻合于西方雕塑传统和概å¿ëŠš„古典内涵以及相应的要求。从古希腊到十九世纪新古å…怸»ä¹‰ã€æµªæ¼«ä¸»ä¹‰å’Œå†™å®žä¸ÖM¹‰é›•å¡‘实践åQŒåŽ†å²åœ°å»ºç«‹èµähœ‰å…³é›•å¡‘观全部古典内涵。它大体包括åQšæŒ‰å‡ ä½•å­¦æ–¹å¼æ˜q°çš„é•Ñ€å®½ã€é«˜ä¸‰ç»´å½¢å¼æž¶æž„</span>;å…ähœ‰çŽ°å®žå æ®æ€§çš„体积和实在质量的ž®é—­é™æ€å®žä½“:形体状态模拟客对观对象的自然结构和视觉特征åQšä»¥çŸÏx–™ã€é’铜等¼‹¬è´¨ææ–™ä¸ø™²ä½“,以社会化、理惛_Œ–的理念äؓ内涵åQŒç§¿UåŞ式要围绕理性规划的中心构成有机整体åQšè¿™ä¸ªæ•´ä½“zui¾lˆä¾é™„于一个更大的å…ähœ‰é™å®šæ„ä¹‰çš„äh文空间环境,òq¶ä¸Žå…¶åŠŸç”¨ç›®çš„保持一致ã€?</p> <p class="p" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> 雕塑概念的古典内涉|ž„成具象写实型‹¹®é›•æ‰€éµåó@的基本原则。一般地说来åQŒå…·è±¡å†™å®žåž‹‹¹®é›•å› æ­¤æ‰€è¦æŽ¥å—的规范åQŒä½“çŽîCؓ它针对徏构预先规划的中心式雕塑整体和½C¾ä¼šåŒ–、理惛_Œ–的理念表现要求,必须以尊为审¾ŸŽæ ‡å‡†æˆ–原则的写实性塑造手法、合乎主题思想与情节发展逻辑的结构、模拟事物自然特征和状貌的åŞ式、以及切合徏½{‘蝲体的功用目的与åŞ态品格的风格来展开自己。显ç„Óž¼Œ˜q™ä¸€åˆ‡æ„å‘³ç€å¯¹å®ƒè€Œè¨€çš„高度的限制性,它在本质上不能与传统规范相悖åQŒå¦åˆ™å°±æ˜¯ä¸€¿Uä¸åˆæ ¼çš„东è¥Ñ€‚在çŽîC»£è‰ºæœ¯é©å‘½å´›è“v之前åQŒè¿™äº›é™åˆ¶æ€§ç”šè‡›_œ¨zui<span>基本的意义上åQŒé¦–先表çŽîCؓ‹¹®é›•å¯¹å¾½{‘、器物等载体的必然依附。这¿Uä½œä¸ºå‰æçš„依附性,军_®šäº†ä½œä¸ºæÕQ雕本体特征的</span>“åã^面性”——一¿Uä»Žé›•å¡‘角度理解的、依然有别于古典¾l˜ç”»òq³é¢çš„“åã^面性”ã€?</p> <p class="p" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> <span>ž®×ƒ¸Š˜q°æ–¹é¢è€Œè¨€åQ?/span>“具象写实”作为类型化的æÕQ雕艺术的规定或限åˆÓž¼Œå…¶å«ä¹‰è¿œä¸åªæ˜¯é£Žæ ¼å­¦æˆ–åŞ态学上的åQŒå®žé™…上要广泛得多、复杂得多。正因如此,çŽîC»£è‰ºæœ¯˜qåŠ¨ä¸­çš„各种雕塑革命和反叛姿态,都把矛头集中地指向这一¾cÕdž‹çš„æÕQ雕艺术传¾lŸã€‚å°±çŽîC»£è‰ºæœ¯å®žè·µçš„实际情形来看,各种雕塑革命所å¼ø™°ƒçš„创新理念以及所取得的创新成果,¾lå¤§å¤šæ•°éƒ½æ˜¯é€šè¿‡å¯¹è¿™ä¸€¾cÕdž‹çš„原则、旨­‘£å’Œç‰¹å¾çš„突破来¼‹®ç«‹æˆ–实现的åQŒæ— è®ºå®ƒä»¬æ˜¯éƒ¨åˆ†çš„、有限的½Hç ´˜q˜æ˜¯å…¨ç›˜çš„、彻底的½Hç ´ã€?</p> <p class="p" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> <span>在这一风格¾cÕdž‹èŒƒå›´å†…,˜q˜å¯ä»¥æžå‡ÞZ¸€¿Uäºšåž‹å³</span>“写实变异型”。其特点是:在不触动写实ä¸ÖM¹‰ç†å¿µæœ¬è´¨å’Œå®¡¾ŸŽç†æƒ³çš„前提下,光™£Žæ ¼åŞ式上的变异åƈ没有完全背离常规‹Æ£èµä¹ æƒ¯ã€æ”¾å¼ƒè§†è§‰åŞ式的˜q˜å¯ä»¥èöL识的兯‚±¡ç‰¹å¾ã€‚è¿™¿Uå˜å¼‚åŞ态,可以包括属于‹Æ§æ´²å¤å…¸æ—¶ä»£çš„、相对古希腊典型样式的一些非典型的风格åŞå¼?˜q˜åŒ…括属äº?0世纪的、相对典型具象写实型的一些非典型的风格åŞ式ã€?</p> <p class="p" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> <span>写实ä¸ÖM¹‰é›•å¡‘传统åQŒåœ¨</span>20世纪遭到çŽîC»£ä¸ÖM¹‰çš„激烈冲凅R€‚å°±çŽîC»£é›•å¡‘的整体格局而言åQŒå®ƒå¤±åŽ»äº†ä»¥å¾€ä¸€¾lŸå¤©ä¸‹çš„ä¸Õd¯¼åœîC½åQŒä»…仅作为多元构成的一部分或一¿Uæ‰‹æ³•ã€‚但是,它不仅从未中断,˜q˜é€šè¿‡æ·±åˆ»çš„ä­hå€ÆD°ƒæ•ß_¼Œä»¥æŸ¿Uå˜å¼‚的形态不断向前推˜q›ã€‚写实变异型之所以具有顽强的生命力,在于它跟随着时代的变化而变化,在于它不断地适应时代的需求从其它风格中吸收营å…ÖM»¥ä¸°å¯Œè‡ªå·±åQŒä¸æ–­é©æ–°è‡ªå·Þqš„面貌。艺术家从各¿Uæ–‡æ˜Žæ–‡åŒ–ä¼ ¾lŸã€å„个地域或民族的艺术创造以及现代科技成果中æ݅取营养,在åŞ式结构方面对兯‚±¡å†™å®žé€ åž‹åŠ ä»¥å˜å¼‚åQŒäñ”生出各种新的变体或者说新的风格åQŒè¿ç”¨å¤¸å¼ ã€å˜å½¢ã€è±¡å¾ã€å¯“意等手法强化兯‚±¡å½¢å¼çš„新面貌ã€?</p> <p class="p" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> 2ã€?兯‚±¡è¡¨çŽ°åž?</p> <p class="p" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> ˜q™æ˜¯ä¸€¿Uæºè‡ªè¥¿æ–ÒŽ–‡æ˜Žä¼ ¾lŸä¹‹å¤–的所有其他地域和民族的文明传¾lŸã€è¦†ç›–广泛、成分复杂、åŞ态多æ ïLš„‹¹®é›•é£Žæ ¼¾cÕdž‹ã€‚其一般特ç‚ÒŽ˜¯åQŒåœ¨éµåó@人类‹Æ£èµä¹ æƒ¯ã€ä¿æŒè‰ºæœ¯è¡¨çŽ°å¯ä»¥èöL识的兯‚±¡ç‰¹å¾åŸºç¡€ä¸Šï¼Œæ›´åŠ å¼ø™°ƒ‹¹®é›•½Iºé—´¾l“构或视觉åŞ象的象征性、寓意性以及种¿Uéžå•çº¯å®¡ç¾Žçš„复杂社会功能,因此它的风格形式与欧‹z²å¤å…”R›•å¡‘ä¼ ¾lŸç›¸åŽÈ”š˜qœã€?</p> <p class="p" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> ¾Uµè§‚世界范围的äh¾c»è‰ºæœ¯å²åQŒåœ¨è¥¿æ–¹æ–‡æ˜Žå®žè¡Œå¤§è§„模扩张之前,包括亚洲、非‹zŒÓ€æ¾³‹zŒÓ€æ‹‰ä¸ç¾Ž‹z²åœ¨å†…的各地域各民族的本土艺术创造,早已形成体现自èín文化¾_„¡¥žå’Œç¤¾ä¼šç”Ÿ‹z»éœ€è¦çš„艺术传统或艺术体¾p…R€‚它们以不可¼‚¨ç­çš„文化特性和¾ŸŽå­¦ç‰¹å¾åQŒæ½CÞZº†ä¸€¿Uä¸åŒäºŽè¥¿æ–¹è¯è¯­å´ä¸Žéžè¥¿æ–ÒŽ°‘族的½C¾ä¼šç”Ÿæ´»ä¼‘戚相关的艺术概å¿üc€‚像许多非西方艺术实è·ëŠš†æœ‰ä½“现的那样åQŒè¿™¿Uè‰ºæœ¯æ¦‚念åƈ不以可以独立看待和单¾U¯æŠŠæ¡çš„艺术性äؓ艺术的本位ä­hå€û|¼Œå®ƒå¼ºè°ƒè‰ºæœ¯å¯¹½C¾ä¼šç”Ÿæ´»çš„全面参与、全面融入、全面承诺或全面体现åQŒæ‰¿æ‹…社会生‹zÀL‰€æœŸæœ›ã€æ‰€éœ€è¦ã€æ‰€èµ‹äºˆçš„且又非其不能的价值担待。与其说˜q™æ ·çš„艺术不存在本位价å€û|¼Œä¸å¦‚说它的本位ä­h值所执不以西方话语的艺术性、而以本土话语的艺术性äؓ据ã€?</p> <p class="p" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> ž®±æ´»è·ƒåƈ作用于本土社会生‹zȝš„非西æ–ÒŽ°‘族的‹¹®é›•è‰ºæœ¯è€Œè¨€åQŒå…¶è‰ºæœ¯æ€§ä½“现在一¿Uæ ·å¼ã€ä¸€¿Ué€ åž‹ã€ä¸€¿Uç»“构或一¿Uå¡‘造方式,切实地实çŽîCº†å®ƒçš„某种或某些ä­h值担待。失去这一定的价值担待,或者所担待的不是社会化的ä­hå€û|¼Œé‚£ä¹ˆåQŒä½œä¸ø™‰ºæœ¯åŞ式的上述ä»ÖM½•æˆåˆ†åQŒå…¶æœ¬èín则不­‘³ä»¥è‡ªç«‹è‡ªäؓåQŒæ— ä»Žå¯­a€è‰ºæœ¯æ€§ã€‚因此,以社会ä­h值担待äؓ本的非西æ–ÒŽ°‘族的‹¹®é›•è‰ºæœ¯åQŒæ€ÀL˜¯å’Œæœ¬æ°‘族的政沅R€ç»‹¹Žã€å†›äº‹ã€æ•™è‚ŒÓ€å®—教信ä»îC»¥åŠäëu理道å¾ïL­‰òq¿æ³›çš„社会实跉|؜合交融、åƈ作äؓ载体或媒介在整合½C„¡¾¤ã€è§„戒示范、鼓动生产、记˜q°åŽ†åŒÓ€äº¤‹¹æ€æƒ³ã€ä¼ æ’­çŸ¥è¯†ã€è¯æ˜Žèín分、昭½Cø™´£æƒã€æƒ©¾|šè¤’奖、祈¼›³ç–—æ²ÖM»¥åŠå¯„情娱乐等复杂的社会功利方面,发挥¿U¯æžè€Œç‰¹ŒDŠçš„作用。大量材料表明,传统非洲艺术的创造,包括某种造型‹zÕdŠ¨çš„开展或果种造型样式的推出,其动机æ€ÀL˜¯å…Œ™”着比审¾ŸŽè¦æ±‚远为宽泛、复杂的½C¾ä¼šéœ€è¦ï¼Œè€Œä¸”˜q™ç§å…Œ™”往往以随俗的方式得以实现。原生åŞ态的非西æ–ÒŽ°‘族的‹¹®é›•è‰ºæœ¯åQŒæ˜¯æœ¬åœŸ½C¾ä¼šç”Ÿæ´»çš„有机构成,不具有游¼›Õd…¶å¤–的生态独立性或价值独立性。一­a€ä»¥è”½åQŒè¿™¿Ué£Žæ ¼ç±»åž‹çš„‹¹®é›•è‰ºæœ¯åQŒæ˜¯ä¸å…·æœ‰ç‹¬ç«‹æ€§è´¨ä¹Ÿä¸ä»¥ç‹¬ç«‹æ€§è´¨ä¸ºç»ˆ¾U§ä­hå€ÆD¿½æ±‚的艺术åQŒå®ƒæ‹’绝ä»ÖM½•æ„ä¹‰ä¸Šçš„单纯性、独立性企图ã€?</p> <p class="p" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> <span>在遭遇西æ–ÒŽ–‡æ˜Žçš„分裂力量òq¶å—其破坏之前,非西æ–ÒŽ°‘族的‹¹®é›•è‰ºæœ¯å§‹ç»ˆä¿æŒç€è‡ªèín的文化特性。尽½Ž¡å„民族信äԒ和文化åƈ不统</span>—,但如同中国äh、印度äh、印ž®égh、澳‹z²åœŸäººã€çŽ›é›…äh以及包括巴拉人、多贡äh、塞努福人、巴加äh、巴库巴人、区卢巴人等在内的热带非‹z²åœŸäººæ‰€åˆ›é€ çš„‹¹®é›•è‰ºæœ¯æ‰€æ˜„¡¤ºçš„,诸多非西æ–ÒŽ–‡æ˜Žçš„艺术传统¾lå—了巨大时½Iø™·¨åº¦çš„考验åQŒè€Œä¸æ›¾äؓ政治演变、朝代更替或外族入äçR所改变。这是文明活力的使然åQŒæ˜¯æ°‘族信äԒ和文化内在连¾l­æ€§çš„使然。对非西æ–ÒŽ°‘族而言åQŒæÕQ雕艺术是可以诉说一切的语言、沟通一切的途径、体çŽîC¸€åˆ‡çš„载体åQŒå®ƒè¢«é‚£é‡Œçš„人民视äؓ与普遍灵性打交道的适当方式ã€?</p> <p class="p" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> 3ã€?抽象表现åž?</p> <p class="p" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> <span>˜q™ç§é£Žæ ¼¾cÕdž‹æ‰€æ¶‰åŠçš„范围很òq¿ï¼Œæ—¢åŒ…括世界各民族在æ˜O长历史时期中创造的古典‹¹®é›•è‰ºæœ¯åQŒä¹ŸåŒ…括西方çŽîC»£è‰ºæœ¯é©å‘½ä»¥æ¥åœ¨ä¸–界范围流行的çŽîC»£‹¹®é›•è‰ºæœ¯ã€‚一般说来,˜q™ç§é£Žæ ¼¾cÕdž‹çš„艺术造型很大½E‹åº¦åœ°æˆ–完全地摆è„׃º†æ¨¡æ‹Ÿè‡ªç„¶å¯¹è±¡çš„們֐‘åQŒè€Œå¼ºè°ƒä»¥éžå…·è±¡çš„视觉形式对äh文理忉|ˆ–主观感受的表çŽ?/span>;它在形式上的共同特征是,艺术形象失去了可供èöL识的兯‚±¡ç‰¹å¾åQŒè€Œå¤šé‡‡ç”¨æŠ½è±¡çš„或几何的造型元素来构造ã€?</p> <p class="p" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> 当然åQŒå¤å…¸çš„抽象表现型和çŽîC»£çš„抽象表现型‹¹®é›•åQŒåœ¨¾_„¡¥žå†…涵斚w¢å´æœ‰å¾ˆå¤§çš„甚è‡Ïx˜¯æ ÒŽœ¬çš„区别ã€?</p> <p class="p" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> <span>古典的抽象表现型‹¹®é›•åQŒè™½è±¡çŽ°ä»£æŠ½è±¡è‰ºæœ¯ä¸€æ ¯‚¡¨çŽîCؓ非具象视觉元素的¾l“æž„åQŒä½†å®ƒåƈ不取决于单纯的åŞ式趣呛_’Œå½¢å¼æ³•åˆ™ã€‚它å¼ø™°ƒòq¶ä½“çŽ?/span>“意义”的联结åQŒä»¥â€œæ„ä¹‰â€æœ¬íw«çš„圆满构成为原则。而且åQŒè‡³å…³é‡è¦çš„是,˜q™ç§â€œæ„ä¹‰â€ä¸Ž¾U¯çÑa个äh的旨­‘£æ— ¾~˜ï¼Œå…¶æ ¹æœ¬æ¥æºæ˜¯ä»¥ä¼ ¾lŸé£Žä¿—ä¿¡ä»îCؓ载体的历史性集体意识或½C¾ä¼šæ„è¯†ã€‚对于这¾cÀLÕQ雕的内在¾l“æž„åQŒè§†è§‰åŞ式元素本íw«ï¼Œè¯¸å¦‚其性状如何、关¾pÕd¦‚何是无关紧要的问题,紧要的是它们必须™åºåº”圆满构成一¿Uâ€œæ„ä¹‰â€çš„中心需要。我们由许多非西æ–ÒŽ°‘族的古典‹¹®é›•å½¢å¼ä¸Šæ‰€æ„Ÿå—到的åQŒé‚£¿Uä¸€åº”的抽象、夸张、变形和概括åQŒéƒ½æ˜¯ç»“构表意化的自然åŞ式效应。对˜q™ç§å¤å…¸æŠ½è±¡è¡¨çŽ°åž‹æÕQ雕来è¯ß_¼Œå…¶æŠ½è±¡çš„艺术风格不能仅从艺术风格学上理解åQŒè€Œç‰¹åˆ«éœ€è¦ä»Žæ–‡åŒ–人类学的角度来把握。它是这¾c»è‰ºæœ¯é’ˆå¯¹â€œæ„ä¹‰â€çš„圆满表达和传递所呈现的一¿Ué™æ€åŞ式特征ã€?</p> <p class="p" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> <span>çŽîC»£çš„抽象表现型‹¹®é›•åQŒæ˜¯</span>20世纪发展èµäh¥çš„以抽象ä¸ÖM¹‰ã€æž„成主义äؓä¸ÖM½“的现代艺术,体现了一¿UåŸºäºŽéžå…¯‚±¡å€‘֐‘的广泛艺术思潮。早在罗丹的时代åQŒè¿™¿Uè‰ºæœ¯æ€æ½®ä¾¿ä»Žåå›å†™å®žä¼ ç»Ÿçš„细微处悄然滋生。早期现代艺术探索的各种非具象們֐‘åQŒé€æ¸å½¢æˆä¸€¿UåˆåŠ›æˆ–­‘‹åŠ¿åQŒåƈ于第一‹Æ¡ä¸–界大战前夕,以相应的理论和实践åŞ式明¼‹®åŒ–åQŒæŠ½è±¡ä¸»ä¹‰ç”±æ­¤å´›èµ—÷€‚艺术史家们åQŒå¤§ä½“将康定斯基《论艺术的精¼œžã€‹ä¸€ä¹¦çš„出版作äؓ一个标志,该书首先从理è®ÞZ¸Šè®ø™¯æŠ½è±¡è‰ºæœ¯ã€‚在抽象ä¸ÖM¹‰çš„崛赯‚¿‡½E‹ä¸­åQŒé™¤åº·å®šæ–¯åŸºå¤–,马列¾l´å¥‡çš„至上主义、蒙德里安和风格‹zùN›†å›¢ã€å¡”ç‰ÒŽž—½{‰äh创立的构成主义、以及包‹¹©æ–¯å­¦é™¢½{‰ä¸ªäºÞZ¸Žé›†ä½“åQŒéƒ½èµ·åˆ°äº†å†³å®šæ€§çš„作用ã€?</p> <p class="p" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> <span>作äؓòq¿æ³›çš„艺术思潮åQŒæŠ½è±¡ä¸»ä¹‰ç¡®ç«‹äº†äºŒåä¸–纪çš?/span>“抽象艺术”概å¿üc€‚它的含义一般被限定在这样两个层面:“一是指从自然现象出发加以简¾U¦æˆ–抽取富有表现特征的因素,形成½Ž€å•çš„、极其概括的形象åQŒä»¥è‡´ä‹ÉäºÞZ»¬æ— æ³•è¾¨è®¤å…·ä½“的物è±?二是指一¿Uå‡ ä½•çš„构成åQŒè¿™¿Uæž„成åƈ不以自然物象为基¼‹€ã€‚â€?邵大½Žß_¼šã€Šè¥¿æ–¹çŽ°ä»£ç¾Žæœ¯æ€æ½®ã€‹ç¬¬232™åµï¼Œå››å·¾ŸŽæœ¯å‡ºç‰ˆ½C?990òq´ç‰ˆ)依此åQŒæŠ½è±¡è¡¨çŽ°åž‹‹¹®é›•åˆæœ‰â€œæŠ½è±¡æœ‰æœºâ€å’Œâ€œæŠ½è±¡æž„成”之分。不½Ž¡åœ¨å“ªä¸€å±‚含义上åQŒçŽ°ä»£çš„抽象表现型æÕQ雕都zui<span>能体现现代文明精¼œžï¼Œåœ¨é£Žæ ¼åŞ式上代表着</span>20世纪‹¹®é›•è‰ºæœ¯çš„一¿Uä¸»‹¹ã€?</p> <p class="p" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> <span>在精¼œžå†…涉|–¹é¢ï¼ŒçŽîC»£çš„抽象表现型‹¹®é›•ä¸Žå¤å…¸çš„抽象表现型æÕQ雕相区别æ ÒŽœ¬ç‚¹ï¼Œåœ¨äºŽå®ƒçš„非具象视觉元素的¾l“æž„åQŒå¤šå–决于单¾U¯çš„形式­‘£å‘³å’Œä¸ªäººæ„æ—¨ã€‚它所å¼ø™°ƒçš„意义表玎ͼŒæ›´å¤šåœ°æ˜¯å¼ø™°ƒä¸ªäh旨趣的表玎ͼŒå¼ø™°ƒè‰ºæœ¯å®¶ä¸ªæ€§æˆ–个体生命价值的表现åQŒå¦‚¾|—丹所­a€</span>“颂扬自å·Þqš„灵魂”。对于这¾cÀLÕQ雕而言åQŒè§†è§‰å…ƒç´ çš„构成形式往往是紧要的东西åQŒå®ƒç›´æŽ¥ä½“现艺术家的个性,˜q™åŒ…括他自己的思想观念、情感情¾lªå’Œä¸»è§‚体验。因此,çŽîC»£çš„抽象表现型‹¹®é›•åœ¨ä­hå€ÆD¿½æ±‚和形态面貌上是五花八门、难以理å–ȝš„。象所有现代艺术那æ øP¼Œå®ƒæ•´ä½“地卷入到反叛古典原则的‹È€çƒˆå˜é©è¿‡½E‹ï¼Œä»¥è‡´å¾ˆå°‘有某¿Uç¨³å®šçš„风格形式能够贯穿整个变革˜q‡ç¨‹ã€‚因此,姑且可以æ€È»“的,或许ž®±æ˜¯ä¸€¿Uä¼¼ä¹ŽåŸ©¾lç‰¹åŒ–äؓçŽîC»£è‰ºæœ¯¾_„¡¥žçš„创新姿态本íw«ã€‚它所å¼ø™°ƒçš„对一切权威的、主‹¹çš„或既成因素的否定åQŒæ˜¯æœ¬ä¸–¾Uªè¡Œå¦‚穿校的各种ä¸ÖM¹‰‹¹æ´¾¼‹®ç«‹è‡ªèín的普遍策略ã€?</p> <p class="p" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> 4、观å¿ëŠ»¼åˆåž‹ </p> <p class="p" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> <span>˜q™æ˜¯ä¸€¿Uå……分体现现代叛逆精¼œžï¼ŒåŠ›å›¾æŒ‘战、突破雕塑以è‡Ïx•´ä¸ªè‰ºæœ¯çš„界限åQŒåˆ›é€ å…¨æ–?/span>“艺术”概忉|ˆ–形态的‹¹®é›•é£Žæ ¼¾cÕdž‹ã€?</p> <p class="p" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> <span>ž®±æžç«¯çŠ¶æ€è€Œè¨€åQŒè¿™¿Ué£Žæ ¼ç±»åž‹çš„前沿˜q½æ±‚åQŒå·²½Hç ´ç•Œå®š‹¹®é›•æˆ–艺术的底线åQŒè€Œæ¶ˆèžäºŽéš¾ä»¥ä¸ŽçŽ°å®žæœ¬íw«ç›¸åŒºåˆ«çš?/span>“èín体行为”或“思想‹zÕdŠ¨â€ã€‚不˜q‡ï¼Œž®×ƒ¸€èˆ¬ç‰¹ç‚¹è€Œè¨€åQŒè¿™¿Uç±»åž‹çš„˜q½æ±‚往往不再考虑“具象”或“抽象”、“写实”或“写意”、“再现”或“表现”这¾c»é£Žæ ¼æˆ–手法斚w¢çš„问题,也不再计较蝲体、材料、结构、åŞ态、成品这¾cÀL¶‰åŠè‰ºæœ¯çš„½Iºé—´å­˜åœ¨æ€§çš„问题åQŒè€Œæ˜¯è‡´åŠ›äºŽâ€œè§‚念”、“创意”、“设计”等思想理念意义的表˜qîC¸Žå®žæ–½åQŒåƈå¼ø™°ƒ˜q™ç§è¡¨è¿°ä¸Žå®žæ–½çš„完整性、åéy妙性、超常性或颖异性。所重的是关联“观念”的“装¾|®â€ï¼Œä»¥åŠâ€œè¡¨çŽ°è§‚念”的“过½E‹â€ã€‚象前一¿Uç±»åž‹é‚£æ øP¼Œå®ƒæ‰€è¡¨è¿°ä¸Žå®žæ–½çš„思想理念意义åQŒç»å¤šç¼˜è‡ªå•¾U¯çš„个äh范畴åQŒå…·æœ‰æžå¼ºçš„个ähä¸ÖM¹‰è‰²å½©ã€‚目前流行的属于观念艺术、装¾|®è‰ºæœ¯ã€è¡Œä¸ø™‰ºæœ¯çš„¿Uç§è¯•éªŒåQŒåœ¨ä¸€å®šæ„ä¹‰ä¸ŠåQŒå³˜q˜å¯ä»¥ä»Žå½¢æ€ä¸Šè§†ä¹‹ä¸ºâ€œæÕQ雕”的意义上,都可以归入这一¾cÕdž‹ã€?</p> <p class="p" style="margin-left:0pt;color:#666666;font-family:"Microsoft YaHei", arial, 宋体, sans-serif;font-size:14px;text-indent:0pt;background-color:#FFFFFF;"> <span>çŽîC»£é›•å¡‘˜qåŠ¨åœ¨æŒ¾l­çš„½Iºé—´½Hç ´ä¸­ï¼Œäº?/span>80òq´ä»£˜q›å…¥å¾€å¾€è¢«ç§°ä½œåŽçŽîC»£ä¸ÖM¹‰çš„多元化时代。在˜q™ä¸ªæ—¶æœŸä¸­ï¼Œå¾ˆéš¾å†åƒä»¥å‰é‚£æ ·åQŒåŽ»è¾¨æžå„种风格间的关系。支持äh们作出确切判断的艺术规范åQŒæ— è®ºæ˜¯ä¼ ç»Ÿçš„还是创新的åQŒéƒ½å·²ä¸å­˜åœ¨ä¹Ÿæœªå†äñ”生。其实,多元化本íw«å·²æ— åŞ地成为反规范的“规范”——ä“Q何一¿Uä¸œè¥¿ï¼Œæ— è®ºå®ƒæ€Žæ ·æžç«¯æ€Žæ ·åœ°ç¼ºä¹è®¤åŒè€…,只要被谁认作“艺术”它ž®±æ˜¯è‰ºæœ¯ã€‚在此情况下åQŒè‰ºæœ¯åªå‰©â€œè‰ºæœ¯â€è¿™ä¸€è¯è¯­å½¢å¼åQŒè€Œæ¯«æ— èƒö以界定它的实质性的内涵。观å¿ëŠ»¼åˆåž‹‹¹®é›•ä¹Ÿå·²å¤„在难以规范和界定的境地åQŒåƈ在后çŽîC»£ä¸ÖM¹‰çš„多元化­‘‹åŠ¿ä¸­é€æ¸èµ°å‘å¯ÒŽÕQ雕自íw«ä»¥è‡Œ™‰ºæœ¯è‡ªíw«çš„å½Õdº•æ¶ˆè§£ã€?</p> </div> <h3 class="tag">标签åQ?/h3> <div class="page"><div>上一æ?<a href="88.html">大理çŸÏxÕQ雕是怎样˜q›è¡Œé›•åˆ»çš?/a></div> <div>下一æ?<a href="86.html">制作石雕的方法有哪些å‘?/a></div> </div> </div> <!-- 相关产品和相å…Ïx–°é—?--> <div class="relate_list"> <div class="relateproduct relate"><h4>相关产品åQ?/h4> <div class="content"> <ul id="relate_p" class="product_list clearfix"> <li> <a href="/supply/135.html" title="重庆石雕狮子ä»äh ¼" 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